馮小剛給春晚語言類節(jié)目定調(diào)：頌贊歌的一律不要。8月19日剛從國外歸來的馬年春晚總導(dǎo)演馮小剛（微博）與副總導(dǎo)演趙本山、藝術(shù)顧問張國立等春晚智囊團(tuán)首次召開了語言類節(jié)目碰頭會。馮小剛在走馬上之際就希望語言類節(jié)目不要“不痛不癢”，19日把這個想法表達(dá)得更加明確，直指相聲小品不能束手束腳，要解放思想，頌贊歌的作品一律不要出現(xiàn)，最喜歡有尖有刺的東西。（8月22日人民網(wǎng)）

　　先給語言類節(jié)目“定調(diào)”，由此可見馮小剛等春晚“領(lǐng)導(dǎo)集體”對小品和相聲的重視程度。盡管春節(jié)晚會是一臺集合各種文藝表演形式的綜藝類晚會，但毫無疑問，小品是其中數(shù)一數(shù)二的重頭戲；甚至可以說，語言類節(jié)目尤其是小品的水平，決定著一屆春晚的成敗?？上У氖?，小品難選、難演早已成為春晚的一塊心病，叫好又叫座還能制造“流行語”的好小品是越來越少了。對于近些年觀眾對春晚語言類節(jié)目普遍不太滿意，2009年春晚總導(dǎo)演金越將其歸結(jié)到創(chuàng)作問題上：“現(xiàn)在能寫出好的、有質(zhì)量的、能夠在春節(jié)晚會這個平臺上播出的小品的人，可以拿出手指頭來數(shù)，全國不超過10個。”

　　為啥觀眾對春晚的小品越來越“不感冒”？金越將其根源歸結(jié)到創(chuàng)作問題上，即小品創(chuàng)作人員匱乏。這真是個很奇怪的事情。中國是有十幾億人口的文明古國、文化大國，按理說是不應(yīng)該缺乏高水平的文藝創(chuàng)作人才的，為何能寫好小品的人如此之少呢？不管春晚遭到了多少批評，誰也無法否認(rèn)，春晚依然是當(dāng)今中國人生活中最重要的文化活動之一，能夠走上春晚的大舞臺，也許就意味著“一夜成名”和“名利雙收”，難道這樣的誘惑還不至于吸引大批高水平的人才投入到小品的創(chuàng)作之中去嗎？這也太奇怪了，顯然有悖市場經(jīng)濟(jì)的規(guī)律嘛。

　　其實，不必我在這里饒舌，略微了解中國國情和春晚現(xiàn)狀的人都知道小品問題的根子在哪兒。春晚被賦予了太多的宣傳功能，已經(jīng)使春晚不再是一場單純的大聯(lián)歡，而是有了很多“神圣”的內(nèi)涵。而這些，都給春晚節(jié)目的選取帶來了決定性的影響，而這種影響更是首當(dāng)其沖地作用在了語言類節(jié)目尤其是小品的身上。戴著鐐銬跳舞的滋味不好受，縮手縮腳難免顧此失彼——照顧到了宣傳功能，很多時候就難免要犧牲娛樂功能。觀眾對脫離了生活的生硬小品不買賬，不是很正常嗎？

　　在某網(wǎng)站舉辦的“大腕聊春晚”活動中，著名笑星潘長江認(rèn)為“現(xiàn)在的導(dǎo)演不敢大膽諷刺”。他表示，現(xiàn)在所有晚會的導(dǎo)演都有一個共同的說法：絕對不能因為這臺晚會影響了我自己的前途，或者我想搞一個什么什么樣的晚會，搞一個什么樣的諷刺小品，你想想，你諷刺誰誰愿意啊？小品就跟相聲似的，如果不是諷刺的內(nèi)容，你覺得有意思嗎？因此，現(xiàn)在的小品創(chuàng)作“很難、很難”。為了保證“不出問題”，小品和相聲都不敢、不許諷刺社會丑陋現(xiàn)象，至于某些涉及到“大人物”或“敏感問題”的內(nèi)容，更是避之猶恐不及。被逼無奈，就只好在低俗和對勞苦大眾的冷嘲熱諷上做文章了。

　　小品和相聲原本是諷刺藝術(shù)，老一輩藝術(shù)家刺貪官、諷現(xiàn)實句句見血，深受觀眾喜愛。然而不知從何時開始，小品和相聲日漸“娘”了起來，不敢諷刺、不敢挖苦，甚至不敢說真話?？粗承叭嗣袼囆g(shù)家”或插科打諢賣弄風(fēng)騷，或溜須拍馬粉飾太平，真讓人幾欲將苦膽給嘔出來！好容易出了一個敢向權(quán)貴和社會丑陋現(xiàn)象叫板的“非主流相聲演員”，還差點(diǎn)被當(dāng)成“三俗”典型給干掉?，F(xiàn)在不僅是“導(dǎo)演不敢大膽諷刺”的問題，而是全社會都不敢大膽諷刺的問題。在這樣的社會背景下，相聲和小品日漸萎靡，最終只能淪為舞臺上粉飾太平、插科打諢的“花瓶”。這恐怕不僅是一種令人難過的文藝現(xiàn)象，更是從一個側(cè)面折射出了非常深刻的社會問題。在這樣的社會背景下，“頌贊歌的一律不要”，馮小剛對春晚語言類節(jié)目一錘定音，可謂難能可貴，讓人充滿了期待。但愿在春晚舞臺上，能夠看到真正“有尖有刺的東西”。