實拍“洛陽唐三彩”制作技藝

　　擺放在庫房內等待燒制的唐三彩胎體（10月29日攝）。唐三彩，因其釉彩艷麗、工藝復雜，成為唐代最具代表性的瓷器。歷史上，唐三彩的制作技藝在宋末元初就失傳了，直到清末修建隴海鐵路時，在河南洛陽北邙一帶出土了一批唐三彩后，這些國寶才重見真容。近年來，在河南省洛陽市孟津縣內，經過以國家“非遺項目”唐三彩燒制技藝代表性傳承人高水旺為首的一批民間藝人多年探索，終于生產出類似于出土文物的高仿工藝品——“洛陽唐三彩”，才使這一沉睡千年的古老技藝得以保護與傳承。據介紹，唐三彩的制作工藝十分復雜，包括原材料選擇、雕塑造型、釉料配制、胎體上色、燒制等幾十個生產環(huán)節(jié)。新華社記者 王頌攝

　　一名技工在生產基地內用傳統(tǒng)方法制作一件唐三彩胎體（10月29日攝）。唐三彩，因其釉彩艷麗、工藝復雜，成為唐代最具代表性的瓷器。歷史上，唐三彩的制作技藝在宋末元初就失傳了，直到清末修建隴海鐵路時，在河南洛陽北邙一帶出土了一批唐三彩后，這些國寶才重見真容。近年來，在河南省洛陽市孟津縣內，經過以國家“非遺項目”唐三彩燒制技藝代表性傳承人高水旺為首的一批民間藝人多年探索，終于生產出類似于出土文物的高仿工藝品——“洛陽唐三彩”，才使這一沉睡千年的古老技藝得以保護與傳承。據介紹，唐三彩的制作工藝十分復雜，包括原材料選擇、雕塑造型、釉料配制、胎體上色、燒制等幾十個生產環(huán)節(jié)。新華社記者 王頌攝

　　一名工人在為一件唐三彩工藝品勾畫圖案（10月29日攝）。唐三彩，因其釉彩艷麗、工藝復雜，成為唐代最具代表性的瓷器。歷史上，唐三彩的制作技藝在宋末元初就失傳了，直到清末修建隴海鐵路時，在河南洛陽北邙一帶出土了一批唐三彩后，這些國寶才重見真容。近年來，在河南省洛陽市孟津縣內，經過以國家“非遺項目”唐三彩燒制技藝代表性傳承人高水旺為首的一批民間藝人多年探索，終于生產出類似于出土文物的高仿工藝品——“洛陽唐三彩”，才使這一沉睡千年的古老技藝得以保護與傳承。據介紹，唐三彩的制作工藝十分復雜，包括原材料選擇、雕塑造型、釉料配制、胎體上色、燒制等幾十個生產環(huán)節(jié)。新華社記者 王頌攝

　　一名工人在為唐三彩工藝品著色（10月29日攝）。唐三彩，因其釉彩艷麗、工藝復雜，成為唐代最具代表性的瓷器。歷史上，唐三彩的制作技藝在宋末元初就失傳了，直到清末修建隴海鐵路時，在河南洛陽北邙一帶出土了一批唐三彩后，這些國寶才重見真容。近年來，在河南省洛陽市孟津縣內，經過以國家“非遺項目”唐三彩燒制技藝代表性傳承人高水旺為首的一批民間藝人多年探索，終于生產出類似于出土文物的高仿工藝品——“洛陽唐三彩”，才使這一沉睡千年的古老技藝得以保護與傳承。據介紹，唐三彩的制作工藝十分復雜，包括原材料選擇、雕塑造型、釉料配制、胎體上色、燒制等幾十個生產環(huán)節(jié)。新華社記者 王頌攝

　　在窯中經過頭遍燒制后的“三彩馬”半成品（10月29日攝）。唐三彩，因其釉彩艷麗、工藝復雜，成為唐代最具代表性的瓷器。歷史上，唐三彩的制作技藝在宋末元初就失傳了，直到清末修建隴海鐵路時，在河南洛陽北邙一帶出土了一批唐三彩后，這些國寶才重見真容。近年來，在河南省洛陽市孟津縣內，經過以國家“非遺項目”唐三彩燒制技藝代表性傳承人高水旺為首的一批民間藝人多年探索，終于生產出類似于出土文物的高仿工藝品——“洛陽唐三彩”，才使這一沉睡千年的古老技藝得以保護與傳承。據介紹，唐三彩的制作工藝十分復雜，包括原材料選擇、雕塑造型、釉料配制、胎體上色、燒制等幾十個生產環(huán)節(jié)。新華社記者 王頌攝

　　一名工人在生產基地內擺放準備燒制的唐三彩胎體（10月29日攝）。唐三彩，因其釉彩艷麗、工藝復雜，成為唐代最具代表性的瓷器。歷史上，唐三彩的制作技藝在宋末元初就失傳了，直到清末修建隴海鐵路時，在河南洛陽北邙一帶出土了一批唐三彩后，這些國寶才重見真容。近年來，在河南省洛陽市孟津縣內，經過以國家“非遺項目”唐三彩燒制技藝代表性傳承人高水旺為首的一批民間藝人多年探索，終于生產出類似于出土文物的高仿工藝品——“洛陽唐三彩”，才使這一沉睡千年的古老技藝得以保護與傳承。據介紹，唐三彩的制作工藝十分復雜，包括原材料選擇、雕塑造型、釉料配制、胎體上色、燒制等幾十個生產環(huán)節(jié)。新華社記者 王頌攝

　　工人在生產車間內對唐三彩胎體進行雕刻加工（10月29日攝）。唐三彩，因其釉彩艷麗、工藝復雜，成為唐代最具代表性的瓷器。歷史上，唐三彩的制作技藝在宋末元初就失傳了，直到清末修建隴海鐵路時，在河南洛陽北邙一帶出土了一批唐三彩后，這些國寶才重見真容。近年來，在河南省洛陽市孟津縣內，經過以國家“非遺項目”唐三彩燒制技藝代表性傳承人高水旺為首的一批民間藝人多年探索，終于生產出類似于出土文物的高仿工藝品——“洛陽唐三彩”，才使這一沉睡千年的古老技藝得以保護與傳承。據介紹，唐三彩的制作工藝十分復雜，包括原材料選擇、雕塑造型、釉料配制、胎體上色、燒制等幾十個生產環(huán)節(jié)。新華社記者 王頌攝

　　上完釉色準備入窯的“三彩馬”半成品（10月29日攝）。唐三彩，因其釉彩艷麗、工藝復雜，成為唐代最具代表性的瓷器。歷史上，唐三彩的制作技藝在宋末元初就失傳了，直到清末修建隴海鐵路時，在河南洛陽北邙一帶出土了一批唐三彩后，這些國寶才重見真容。近年來，在河南省洛陽市孟津縣內，經過以國家“非遺項目”唐三彩燒制技藝代表性傳承人高水旺為首的一批民間藝人多年探索，終于生產出類似于出土文物的高仿工藝品——“洛陽唐三彩”，才使這一沉睡千年的古老技藝得以保護與傳承。據介紹，唐三彩的制作工藝十分復雜，包括原材料選擇、雕塑造型、釉料配制、胎體上色、燒制等幾十個生產環(huán)節(jié)。新華社記者 王頌攝