聚焦年畫傳承：“原生態(tài)”得以保存 “新生代”正在崛起

????編者按

　　小年已至，春節(jié)將臨，貼年畫又成為許多家庭的選擇。在以農業(yè)為主要生產方式的漫長歲月里，中華民族通過年畫表達對新一年生活的渴望和熱愛，貼年畫也成為春節(jié)的重要文化象征之一。近年來，隨著中國社會快速轉型，人們的生活方式和審美觀念發(fā)生改變，年畫的保護與傳承遇到前所未有的危機。雖然在知識界十數年的艱苦努力下，在一些年畫產地，“原生態(tài)”得以保存，“新生代”正在崛起，年畫又呈現(xiàn)出興旺發(fā)展的態(tài)勢，但要讓這一民族文化瑰寶重新煥發(fā)生機和光彩，依舊任重道遠。今天本版刊發(fā)一組報道，回應讀者的關注。

　　年畫傳承 “新力量”托舉“新希望”

　　作者：陳建強劉曉艷

　　看著眼前這群年輕人一絲不茍地精雕細琢著一塊塊木版年畫，應邀來參觀的中外嘉賓不時發(fā)出贊嘆之聲，站在一旁的國務院參事、天津大學教授馮驥才開心地笑了。

　　在江蘇南通崇川區(qū)新西社區(qū)開展“老少年畫大比拼”主題活動中，“少年畫家”在繪制“生肖雞”年畫。許叢軍攝光明圖片/視覺中國

　　這是近日在天津大學馮驥才文學藝術研究院舉行的“年畫新力量：中國木版年畫傳承人新生代作品展”暨“原生態(tài)·新生代——傳統(tǒng)木版年畫的當代傳承”國際研討會中的一幕。在這一“笑”一“嘆”中，呈現(xiàn)出的是以知識界為先導，國家推動、民間力量參與的中國傳統(tǒng)木版年畫保護工作的新氣象。以這些年輕人為代表的年畫“新力量”，在馮驥才看來，正是年畫“新希望”所在。

　　“農村沒了，年畫何有？”

　　參加這次研討會之前，山東工藝美術學院教授趙屹特意去了一趟濰坊。濰坊楊家埠是木版年畫之鄉(xiāng)，趙屹發(fā)現(xiàn)，這里百姓家門口早已不貼傳統(tǒng)的“門神”年畫了，而是被機器印制的“門童”畫代替。對此，趙屹并不感到驚訝，放眼全國，這樣的情形比比皆是。

　　“先是年的歷史，然后是年畫的歷史?！瘪T驥才說，最初的年畫以信仰類、功能性的神像為主，經過兩千多年演進，年畫的內容愈加豐富。

　　2000年前后，隨著中國現(xiàn)代化浪潮和城市化進程加快，傳統(tǒng)木版年畫瀕臨消亡。以馮驥才為代表的一批文化學者多方奔走呼吁，于2003年推動實施了“中國民間文化遺產搶救工程”，其中年畫即是率先啟動的項目之一。經過近10年艱苦努力，正當中國木版年畫的搶救、挖掘、整理和重點保護工作初見成效時，一場幾乎是“覆滅性”的危機隨著城鎮(zhèn)化浪潮席卷而來。比如，楊柳青歷史上著名的畫鄉(xiāng)“南鄉(xiāng)三十六村”，數月之內所有原住居民都要搬出，生活了數百年的家園連同田疇水洼被推得一馬平川?！捌ぶ淮?，毛將焉附？農村沒了，年畫何有？”馮驥才的感覺是，“剛剛整理好的歷史文化遺存一下子雞飛蛋打了……”

　　“技藝有了，年畫沒了？”

　　在濰坊楊家埠，趙屹調研了一批20～50歲之間的新生代年畫藝人。其中一位傳承人是刻版、印畫、造紙全能型的工藝美術大師，近年來受市場影響，他的很多作品與楊家埠傳統(tǒng)年畫漸行漸遠，走向了開發(fā)帶有刻印工藝衍生品的道路。這讓趙屹反思：“技藝有了，年畫沒了？”

　　而在山東高密撲灰年畫產地，1970年出生在撲灰年畫世家的王樹花，始終生活在當地濃厚的撲灰年畫氛圍中。作為撲灰年畫省級非遺傳承人，她清楚地認識到“原汁原味”的重要性，她的作品也被公認為“原生態(tài)地保留了撲灰年畫的傳統(tǒng)風格”，在當地百姓中保留著較高的認可度。村民蓋新房、搬新家都習慣掛各種裝飾性撲灰年畫，撲灰年畫在這個場域中得到了有效保護與傳承。趙屹認為，王樹花這樣的藝人是文化遺產傳承的主體與核心。

　　“這是一種新的傳承現(xiàn)象?！壁w屹直言，在保障經濟收益的前提下，將會有更多美術、設計專業(yè)院校畢業(yè)的年輕人進入年畫創(chuàng)作、生產行列。但他們的作品沒有采用撲灰技法，而是借鑒多種工藝技法繪制人物形象，在撲灰年畫的經營概念下，走向了工藝年畫的創(chuàng)作之路。

　　對于這些現(xiàn)象，馮驥才坦言“這是一個難以規(guī)避的過程”。他認為，必須鼓勵傳承人把自己那一方水土的精華掌握住。“不能把市場的壓力讓傳承人獨自去承受，更不能讓傳承人應付和屈就市場。”馮驥才說，傳統(tǒng)木版年畫“經典不能變”“手工性不能變”“地域性不能變”，即便變也是傳承人自己主動去變，同時得到當地老百姓的認可。

　　“新生代，新力量！”

　　在此次國際研討會召開的同時，一場“中國木版年畫傳承人新生代作品展”讓前來參加研討的中外嘉賓對于馮驥才“新生代、新力量、新希望”的感言感同身受。

　　在展覽現(xiàn)場，江蘇泰州的宋保旺，四川綿竹的陳剛、陳健，四川夾江的張榮強和天津楊柳青的霍樹林等傳承人展示了傳統(tǒng)木版年畫勾、刻、印、繪、表等多項工藝流程。這5位傳承人中有兩位是70后、3位是80后，他們對自己傳承藝術的摯愛之情令人感佩！陳剛、陳健在繼承發(fā)揚傳統(tǒng)工藝的基礎上，大膽拓寬創(chuàng)作題材；張榮強發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代顏料無法完全展現(xiàn)年畫藝術的魅力，于是潛心研究，用自制顏料恢復傳統(tǒng)年畫精髓；江蘇桃花塢木刻年畫社開發(fā)的桃花塢木刻年畫人機交互系統(tǒng)，讓觀眾在電腦系統(tǒng)上操作，體驗桃花塢木版年畫的印制過程。年畫當代傳承人正以實際行動擔當起年畫傳承的使命。

　　新生代傳承人在堅持原汁原味的同時，也在嘗試創(chuàng)新。比如，張榮強近期就在考慮開發(fā)出適合現(xiàn)代人審美取向的年畫作品；宋寶旺考慮將“形態(tài)、思想融為一體”創(chuàng)作新作品；霍樹林則希望創(chuàng)作一些新的題材，甚至考慮出版年畫教材，進學校教孩子，讓更多的人了解傳統(tǒng)。

　　馮驥才用一句話表達了自己的心情：“這些年畫‘新力量’代表著年畫‘新希望’！”

　　中國“年畫四大家”有何獨特風采

　　光明日報記者 張玉梅 于園媛

　　年畫是中國特有的民間美術形式，春節(jié)貼年畫是我國古老的習俗，歷史已逾千年，它表達了人們慶豐收、過新年的喜悅之情，也寄寓著人們祈盼來年風調雨順、國泰民安的美好愿望。天津楊柳青年畫、蘇州桃花塢年畫、山東楊家埠年畫、四川綿竹年畫是中國“年畫四大家”。

觀眾在蘇州桃花塢木版年畫特展上參觀。王建康攝 光明圖片/視覺中國

秦瓊（天津楊柳青年畫）

　　天津楊柳青年畫：

　　創(chuàng)始于明代萬歷年間，盛于清代乾隆、嘉慶年間，為北方年畫代表。楊柳青因盛產楊柳而得名，該地交通方便，經濟發(fā)達，人稱北方的小“蘇杭”?！凹壹叶紩c染，戶戶全善丹青”，道出了楊柳青年畫的盛況。楊柳青年畫受到北方版畫和院體畫影響，精工細膩，有畫、刻、印、描、開臉等多種工序。楊柳青年畫題材范圍極廣，包括風俗、歷史故事、戲曲人物、娃娃、美人、花卉、山水及神話等，其特點是構圖飽滿，以紅、黃、藍、綠四色套印后，再加以手工開臉染衣，即藝人們在人物的頭臉衣飾等重要部位敷粉施金，融版印的遒勁與工筆重彩的典雅于一體，別具風貌。

三星圖（蘇州桃花塢年畫）

　　蘇州桃花塢年畫：

　　蘇州是歷史上工藝美術特別發(fā)達的地區(qū)，聚集了眾多的士大夫文人畫家，也有著大量的優(yōu)秀職業(yè)畫家和畫工。蘇州明代時也是版刻中心，畫工和雕工相結合，出現(xiàn)了精美的桃花塢年畫。桃花塢年畫盛于清代雍正、乾隆年間，為南方年畫代表。桃花塢年畫繼承了明代金陵（今南京）和徽派版畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，有彩色套印，也有印繪結合的。桃花塢年畫繪刻都很精麗，畫面精致、秀美、和諧，顏色多用粉紅、粉綠，鮮明中含有雅致。后期受西畫影響較大，人物造型和色彩出現(xiàn)了很大的變化，曾流行過時裝美女圖和時事新聞圖。

文財神（山東楊家埠年畫）

　　山東楊家埠年畫：

　　山東年畫大體可分兩個系統(tǒng)，在膠東地區(qū)以濰縣（今濰坊市）為代表，西部地區(qū)以聊城縣著名。濰縣年畫影響最大，以楊家埠村為其發(fā)源地，始于明代中后期，乾隆至咸豐年間生產規(guī)模逐步擴大，形成獨特的藝術風格。濰縣年畫受到楊柳青年畫和桃花塢年畫的影響，既有北方的質樸明快，又兼具南方的雅致柔麗，印制上主要是木版套色，只在大型人物面部稍作烘臉點胭加工?？活^畫是該地頗具特色的品種，俗稱“三才”，即將整張紙裁為三開所印，橫者為“橫三才”，豎者為“豎三才”。這種年畫通常貼于炕頭墻上，又稱“炕頭畫”。濰縣年畫線條粗放，造型簡潔，色彩多用桃紅及綠，兼施金色，有些年畫主要部分還涂上明油，造成色彩強烈、鮮艷奪目的效果。

穆桂英（四川綿竹年畫）

　　四川綿竹年畫：

　　四川年畫的生產，分布在川西北的綿竹、川東的梁平、川南的夾江等地，風格各有不同，以綿竹年畫最為著名，綿竹成為我國西南年畫的中心。綿竹年畫約起于明末清初，分“紅貨”“黑貨”兩大類。“紅貨”是在刻印墨線基礎上全部手工彩繪描線，因此刻繪兼重，設色鮮艷，用筆活潑，生動傳神?！昂谪洝睘橹?、墨拓印之屏條，內容有名人字畫、吉祥神像及耕織圖等，風格沉拙古樸。綿竹年畫題材以門神、門童形式最富有變化，在制作上以畫工勾染為主，只用墨線印出畫樣后即以手工描繪，這與蘇州桃花塢全以色版套印完全相反，綿竹年畫還用捺印法，即在添補金色團花時，將花樣刻成圖章形狀，捺在畫面上，形成粗獷稚拙的效果，具有強烈的民間鄉(xiāng)土氣息。

　　“讓年畫不斷傳承綿延下去”

　　——訪國務院參事、天津大學教授馮驥才

　　作者：陳建強 劉曉艷

　　“東方大地上的人文奇花”，國務院參事、天津大學教授馮驥才這樣形容中國傳統(tǒng)木版年畫。在他看來，年畫是中華文化性質最鮮明、文化內涵最深厚、表現(xiàn)形式最絢爛而獨特的民俗藝術之一。

　　“春節(jié)是中國最大的非物質文化遺產！”馮驥才說，每年春節(jié)都是人們生產生活開啟新一個輪回的重要時刻。所以在春節(jié)時，家族團聚，辭舊迎新，人們用各式各樣的方式來慶祝，燃起生活的激情，表達對新一年生活的渴望和熱愛。“年畫正是這種精神和情緒的外化與彰顯，因此從年畫中我們看到的是百姓對美好生活的熱切希冀?！?/p>

　　對于年畫，馮驥才如數家珍：年畫在中國已經有2000年的歷史，其發(fā)展和流行的歷程伴隨著中國四大發(fā)明中的兩項——雕版印刷和造紙，歷史內涵和意義十分重大。年畫所承載的內容也異彩紛呈，摹畫出百姓的理想王國，反映著他們對生活的期盼?！吧钪形骞馐墓适隆髡f、神話、戲劇，甚至包括變化的時事都能納入畫幅之中，內容無比豐富。他們是老百姓創(chuàng)造的、農閑時自娛自樂的生活文化?！?/p>

　　然而，農村城鎮(zhèn)化、商品化、年俗的淡漠和改變嚴重破壞了年畫生存的土壤；審美趣味的變化，也悄悄地消解了人們對年畫的認同感……與此同時，老一輩傳承人相繼離世，傳承現(xiàn)狀不佳，也是傳統(tǒng)木版年畫面臨的困境，“這也是我們下一步必須積極應對的問題”。馮驥才表示，經過15年馬不停蹄的奔波，眾多文化學者勠力同心，完成了大量艱苦而繁復的工作?！拔覀儾粌H摸清了傳統(tǒng)木版年畫的家底，而且一些年畫產地又開始興旺起來，一些已經沒有活態(tài)傳承的年畫又‘活’了起來，這些都是讓人倍感欣慰的。”

　　在年畫產地調研時，馮驥才發(fā)現(xiàn)一批70后、80后甚至更年輕的年畫傳承人涌現(xiàn)出來。這些年輕人開始有了清醒的文化自覺，對中華傳統(tǒng)文化懷有濃厚的興趣，懷著敬畏之心鉆研、琢磨這些傳統(tǒng)中的經典，并不隨波逐流急于進入市場大潮，馮驥才稱之為“年畫的新力量”。

　　“我們所有的文化自覺最終都要變成老百姓自己的文化自覺?！瘪T驥才認為，文化先覺是知識界的使命與擔當，通過知識界的呼喚，這種文化先覺上升為國家戰(zhàn)略的一部分，成為具有國家意志的文化自覺，再通過一些具體的計劃與措施有序地實施下去，最終成為社會以及全民的文化自覺——這就是我們的終極目的。他樂見一批年輕的傳承人帶著這種文化自覺，投入到中國傳統(tǒng)木版年畫的保護和傳承中?！皩τ谀戤嫷脑鷳B(tài)、新生代，知識界也要給予充分的認識，用實際行動讓年畫這個美好的文化傳統(tǒng)不斷傳承綿延下去?！?/p>

　　傳承人心聲：“總是在摸索中前行”

　　光明日報記者 李曉東

　　陽光透過廊道的玻璃傾瀉而下，綴于布幅、飾品上的綿竹年畫更顯靈動，將冬天的陰冷驅散。

　　坐在光影斑駁的廊道里，賈君有用不完的創(chuàng)造力，不時將新的創(chuàng)意畫在電腦上。

　　綿竹年畫對于賈君來說，是一段20年甚至更長的生命記憶。1995年，學習平面設計、有繪畫基礎的賈君進入綿竹年畫博物館工作，在綿竹年畫大師劉竹梅的指導下，年畫技藝迅速提升。1999年，綿竹年畫博物館迎來改制，鼓勵人員“帶薪創(chuàng)業(yè)”。不愿割舍掉綿竹年畫的賈君成立了“木蘭工作室”，也就是現(xiàn)在的“三彩畫坊”的前身。

　　在當時，綿竹年畫的表現(xiàn)形式還很單一，除了門神、仕女、童子圖、戲曲、斗方等傳統(tǒng)產品外，基本沒有延伸產品。賈君萌發(fā)奇想：“我是不是可以把年畫畫到衣服上？”她說做就做，“那時就花5塊錢買了一件純黑T恤，把鐘馗年畫畫上去，結果穿出去大家都說好看，問我在哪里買的。”現(xiàn)在，那件給她創(chuàng)意啟迪的T恤還保留在衣柜里。自此，賈君將綿竹年畫與其他物件相結合的創(chuàng)意源源不斷地涌現(xiàn)出來：生活用品、辦公用品；瓷器、木藝；抱枕、被套、桌子、鏡子等等。

　　作為一個搞年畫創(chuàng)意的人，賈君最開始感到的是孤獨和彷徨?！氨M管大家看到畫著年畫的衣服都覺得好看，但是會不會來買？要找誰買？”再加上資金不多，“木蘭工作室”只能開在一個小巷子里，環(huán)境很差，“有客人來了，屋子里一片漆黑”。憑著自己的努力，工作室逐漸有了訂單。

　　不同于工廠的批量生產，每一件綿竹年畫產品都需要手工繪制，因此工作進度很慢，賈君需要幫手。賈君的兩個姐姐先后下崗，她們也都熱愛手工。2004年，三姐妹決定一起創(chuàng)業(yè)，畫坊就取名為“三彩畫坊”。

　　然而好事多磨。2008年的汶川特大地震，綿竹是受災最嚴重的地區(qū)之一，“三彩畫坊”也不例外，被埋于塵土之中，損失過百萬。三姐妹傷心欲絕，打算完全放棄，跑到德陽做志愿者。兩個多月后，綿竹的干部輾轉打來電話說，各地來的援建者特別喜歡綿竹年畫，讓賈君趕緊回去重新開張。

　　“走到現(xiàn)在不可能放棄，總是在摸索中前行！”于是，在臨時搭建的地震棚里，賈君三姐妹召集能動員的力量開始制作產品。因為地震，更多的人走進綿竹，了解了綿竹年畫，“2009年到2011年，我們的產品賣得最多，全國各地的客人都來買。”在2015年全國旅游小姐的秀臺上，賈君姐妹設計的具有綿竹年畫元素的服裝套在了旅游小姐們的身上。

　　對于綿竹年畫和其他非物質文化遺產面臨的傳承困難，賈君并不諱言。她說：“如果這種遺產不與當下的真實生活相結合，我覺得很難發(fā)展下去?！比缃袢藗冊絹碓较蛲蓍e生活，讓賈君看到了更多與年畫結合的方式?！叭十嫹弧钡暮笤菏且粋€咖啡屋，整個屋子采用年畫的元素布局?！按蠹铱梢砸贿吅瓤Х纫贿呅蕾p年畫產品，慢慢品味年畫的美。”屋外廣袤的農田也帶給賈君很多遐想：“我還想將年畫與農田相結合，做藝術田園、做年畫街區(qū)，讓大家沉浸在年畫帶來的美感中。”她謀劃著在綿竹年畫里呈現(xiàn)更多與眾不同的卡通形象，更多地與年輕人結合，建立更為暢通的網銷渠道。

　　如今，“三彩畫坊”擁有20多名員工、3家門店。在畫坊的帶動下，30多人靈活就業(yè)為畫坊提供年畫、繡品等。通過這樣的方式，賈君希望更多人參與到綿竹年畫的傳承中。

　　《光明日報》（ 2017年01月21日?05版）

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