中國(guó)芭蕾領(lǐng)軍人物共商未來(lái) 十大院團(tuán)展示“中國(guó)芭蕾力量”

????重慶芭蕾舞團(tuán)的《山水重慶》　鐘欣　攝

　　中新網(wǎng)北京12月30日電 (記者應(yīng)妮)“在自己的母體文化里尋找營(yíng)養(yǎng)，經(jīng)典劇一定要有中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)表達(dá)”，重慶芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)劉軍說(shuō)，100年前是外國(guó)人主導(dǎo)對(duì)中國(guó)的想象，21世紀(jì)的今天，對(duì)中國(guó)的想象應(yīng)該由中國(guó)人自己來(lái)做。她的一席話引來(lái)全場(chǎng)掌聲。

　　首屆中國(guó)芭蕾院團(tuán)長(zhǎng)論壇29日在北京舉行。當(dāng)下中國(guó)所有的芭蕾舞團(tuán)，即中央芭蕾舞團(tuán)、香港芭蕾舞團(tuán)、上海芭蕾舞團(tuán)、遼寧芭蕾舞團(tuán)、廣州芭蕾舞團(tuán)、天津芭蕾舞團(tuán)、蘇州芭蕾舞團(tuán)、北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)、重慶芭蕾舞團(tuán)、蘭州芭蕾舞團(tuán)等十家芭蕾舞團(tuán)的負(fù)責(zé)人共聚一堂，就如何在藝術(shù)創(chuàng)作上追求中國(guó)特色和中國(guó)氣質(zhì)，以及如何推出優(yōu)秀后備人才等相關(guān)問(wèn)題為中國(guó)芭蕾“把脈”。

香港芭蕾舞團(tuán)的《茶花女》 鐘欣 攝

　　遼寧芭蕾舞團(tuán)黨委書(shū)記李成全認(rèn)為，要?jiǎng)?chuàng)作具有民族特色的芭蕾舞劇，故事選擇上就要從五千年文化歷史中選取具有代表性，又不失時(shí)代感的內(nèi)容作為創(chuàng)作之源，使其從根本上貼近人民生活和心理認(rèn)知，其次在創(chuàng)作中要肯花時(shí)間要追根溯源、深入調(diào)研，不斷推翻重塑，把民族特點(diǎn)和芭蕾特點(diǎn)融合提升到民族文化的高度。使芭蕾藝術(shù)能夠在民族審美心理結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)其獨(dú)特的美感。

　　他以遼寧芭蕾舞團(tuán)的作品為例，建團(tuán)至今始終致力于打造具有中國(guó)特色芭蕾藝術(shù)作品，創(chuàng)作演出了中國(guó)風(fēng)格的芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》《嘎達(dá)梅林》《二泉映月》和現(xiàn)代芭蕾舞劇《末代皇帝》等，近年來(lái)又打造了具有濃厚地域文化特色的原創(chuàng)中國(guó)芭蕾作品，如充滿(mǎn)遼寧地域風(fēng)情的芭蕾舞蹈，反映東北抗戰(zhàn)精神的原創(chuàng)中國(guó)芭蕾舞劇《八女投江》等。

　　重慶芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)劉軍直言，中國(guó)芭蕾人應(yīng)該在自己的母體文化里尋找營(yíng)養(yǎng)，我們的民族里有這種根也有這種元素，就看怎么能做得到，“這種做得到很不容易，我們的藏族舞排練是這么一個(gè)過(guò)程——跳藏族舞，我們墊著腳尖跳藏族舞、踢踏舞，其實(shí)對(duì)我們芭蕾舞演員來(lái)說(shuō)太不容易?！边@樣的辛苦沒(méi)有白費(fèi)，芭蕾舞劇《香格里拉》五年演了100多場(chǎng)，有50場(chǎng)在歐洲，兩度巡演歐洲、西班牙。

　　在她看來(lái)，經(jīng)典劇一定要有中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)表達(dá)，100年前是外國(guó)人主導(dǎo)對(duì)中國(guó)的想象，21世紀(jì)的今天，對(duì)中國(guó)的想象應(yīng)該由中國(guó)人自己來(lái)做，由中國(guó)人詮釋的帶有中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)精神的，而且有中國(guó)文化自信的全新的芭蕾舞世界。

　　她的發(fā)言引來(lái)紛紛贊同。李成全認(rèn)為，原創(chuàng)芭蕾舞劇探索與創(chuàng)新告訴我們，中國(guó)的芭蕾藝術(shù)絕對(duì)不能單純的西方創(chuàng)作理念和創(chuàng)作延伸，必須要符合中國(guó)人的生活邏輯和心理邏輯，要有中國(guó)民族文化的印跡，有中國(guó)傳統(tǒng)道路的價(jià)值體現(xiàn)。

中央芭蕾舞團(tuán)的《舞姬》 鐘欣 攝

　　北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)黃震坦言，特別反對(duì)的就是一些其他的形式把很強(qiáng)的一些中國(guó)的元素加進(jìn)去就說(shuō)是中國(guó)特色，其實(shí)我覺(jué)得這是一種標(biāo)簽，我們至少認(rèn)為只有是在骨子里、血液里由內(nèi)而外散發(fā)出的才是中國(guó)氣質(zhì)。而該團(tuán)在這方面的嘗試是采用一種融合的態(tài)度，當(dāng)代芭蕾本身有著很強(qiáng)包容性，所以我們選取比較靈活的方式來(lái)做。從選材開(kāi)始到表現(xiàn)形式這方面盡量選取一些東方和西方都能夠融合的作品，比如最簡(jiǎn)單的就是中國(guó)的《梁?！泛臀鞣降摹读_米歐與朱麗葉》，那么我們?cè)趪L試過(guò)程中選取了一個(gè)西方的東西加入到中國(guó)的框架里來(lái)，重新解構(gòu)重建的一個(gè)東西就是我們的《夜宴》，就是把一些比較具像化的東西用現(xiàn)代舞的方式抽象化。

　　中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席趙汝蘅、白淑湘也參加論壇并發(fā)言。

　　值得一提的是，12月28日至29日，北京天橋劇場(chǎng)也首次迎來(lái)中國(guó)十家芭蕾舞團(tuán)首次相聚。這臺(tái)名為《中國(guó)芭蕾力量》的演出兩天連演三場(chǎng)，向國(guó)內(nèi)外觀眾展示了中國(guó)芭蕾的民族特色、最新發(fā)展成果，共同抒寫(xiě)了中國(guó)芭蕾歷史的華美新篇章。

　　各團(tuán)的當(dāng)家明星均上演了各自的拿手好戲，其中包括《天鵝湖》、《舞姬》、《孤獨(dú)的迷宮》、《古典女子四人舞》、《茶花女》、《堂·吉訶德》、《群星炫舞》、《古典大雙人舞》、《敦煌》、《艾斯米拉達(dá)》、《羅密歐與朱麗葉》、《北京十二月》、《過(guò)年》、《大夢(mèng)敦煌》、《祭》、《山水重慶》等古典與現(xiàn)代經(jīng)典作品的選段。(完)

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