戲劇2017年大盤(pán)點(diǎn) 市場(chǎng)即將迎來(lái)革命性升級(jí)

　　《我是堂吉訶德》劇照

　　中國(guó)戲劇2017年的最大隱憂，仍是“新生代”導(dǎo)演梯隊(duì)補(bǔ)位乏力。誠(chéng)然，他們之中如導(dǎo)演丁一滕、莊一等人，也奉上了《醉夢(mèng)詩(shī)仙》《風(fēng)塵三俠》等新作，其不拘一格的手法、敢想敢言的態(tài)度宣告了青年戲劇創(chuàng)作者的誠(chéng)懇與銳氣；本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的青年競(jìng)演單元，青年戲劇創(chuàng)作者的《花吃了那女孩》《月潮》《徐娘夢(mèng)》《離家出走》等作品，也閃現(xiàn)出或獨(dú)辟蹊徑或精雕細(xì)琢的亮眼之處。但整體而言，無(wú)論形式還是內(nèi)容，依舊未見(jiàn)可謂“石破天驚”的推陳出新，青年戲劇創(chuàng)作者如何能比“見(jiàn)怪不怪”的中國(guó)戲劇觀眾“先行一步”，用青春的自由來(lái)創(chuàng)造可能，而非因年少稚嫩而屈身保守，是中國(guó)戲劇在2018年乃至未來(lái)仍需面對(duì)的重大挑戰(zhàn)。

　　一直被論者高度關(guān)注的中國(guó)戲劇文本原創(chuàng)乏力問(wèn)題，在2017年倒是亦悲亦喜。李靜編劇、易立明導(dǎo)演的《秦國(guó)喜劇》延續(xù)了李靜前作《大先生》借古思今的一度創(chuàng)作定位，劇中秦國(guó)人物的現(xiàn)代詞句充滿思辨，而易立明以三段戲中戲?yàn)榱咙c(diǎn)的二度創(chuàng)作又承接了他前作《帝國(guó)專(zhuān)列》的荒誕不經(jīng)，使整部作品好玩好看。李寶群編劇、王垠導(dǎo)演的《兩只螞蟻在路上》則通過(guò)聚焦一對(duì)離異后的出租車(chē)司機(jī)夫婦的酸甜苦辣，品評(píng)世間之冷暖，贊頌凡人之可親，有生活、明是非，看罷令人起敬。

　　歷經(jīng)跌宕的中國(guó)戲劇行至2017年，已經(jīng)走到了“新陳代謝”的十字路口。面對(duì)東西、新老戲劇觀念的紛繁碰撞，中國(guó)戲劇創(chuàng)作者需要在吸納、反思、取舍、創(chuàng)造后，從陳陳相因或照貓畫(huà)虎的窠臼中跳出，確立自我的戲劇創(chuàng)作觀念與方法。上述的一些作品，為我們提供了喜人的可能性，它們展現(xiàn)出獨(dú)到而強(qiáng)烈的“作者”意識(shí)，可以感到創(chuàng)作者對(duì)于未來(lái)的創(chuàng)作有清晰而進(jìn)取的目標(biāo)，其作品有望為中國(guó)戲劇更專(zhuān)業(yè)、多元、創(chuàng)新的未來(lái)添磚加瓦。那些品質(zhì)粗糙、風(fēng)格雷同的中國(guó)戲劇作品，那些在創(chuàng)作上缺乏自我控制與規(guī)劃的中國(guó)戲劇創(chuàng)作者，在2018年乃至未來(lái)，會(huì)越來(lái)越在日趨激烈的中國(guó)戲劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中難以立足，最終被觀眾拋棄。

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