一個(gè)由海南各界人士發(fā)起組織的寫生計(jì)劃，能夠堅(jiān)持到第9季，即將步入兩位數(shù)的行列，已經(jīng)令國(guó)內(nèi)美術(shù)界同仁贊不絕口了，按理說(shuō)，只要按部就班“程式化”地做下去，已是了不得的事情，可是這第9季還偏偏玩出了新的花樣，開(kāi)出了新局，就更讓人對(duì)觀瀾湖寫生計(jì)劃的策劃者、組織者及參與者的熱情、開(kāi)創(chuàng)精神及思維高度豎一豎大拇指了！

　　這第9季有另外一個(gè)名稱“?？谥馈谌龑弥袊?guó)油畫名家?？趯懮顒?dòng)暨作品展”，既已是“第三屆”，似乎不該再提什么“創(chuàng)新”，可“創(chuàng)新”是實(shí)實(shí)在在的，因?yàn)檫@是該計(jì)劃首次展開(kāi)的兩地為主的油畫家“主客場(chǎng)制”的寫生活動(dòng)——2015年9月、10月，海南畫家曾赴四川青神，進(jìn)行“中國(guó)油畫名家四川青神寫生活動(dòng)”，2015年底于?？谂e行的這次寫生活動(dòng)，算作對(duì)四川之行的一次“回請(qǐng)”，雖有包括四川、重慶、湖南、大連及海南五地畫家的參與，但主體是海南與四川兩省畫家的藝術(shù)及文化交流。

　　當(dāng)然，“第三屆”的客觀存在也提示了人們，事物總是螺旋式向前發(fā)展的，觀瀾湖寫生計(jì)劃的策劃組織者是有心人，會(huì)不斷地總結(jié)自身的成敗得失，并參考國(guó)內(nèi)同類寫生活動(dòng)的優(yōu)長(zhǎng)，從而令每一季寫生計(jì)劃在扎實(shí)推進(jìn)的同時(shí)，能呈現(xiàn)出與此前不盡一樣的亮點(diǎn)。比如第9季的兩地寫生交流活動(dòng)，或有借鑒南方油畫山水畫派的“巡回寫生”之處，且由前兩屆“中國(guó)油畫名家?？趯懮顒?dòng)”而演進(jìn)，但又有了新的創(chuàng)意。而其實(shí)，南方油畫山水畫派的創(chuàng)立本就在海南，可以講，觀瀾湖寫生計(jì)劃，不僅意味著海南已成為國(guó)內(nèi)油畫名家樂(lè)于前來(lái)寫生的目的地，而且成為日益興盛的中國(guó)油畫寫生活動(dòng)強(qiáng)有力的推動(dòng)者。

　　海南油畫本就有悠久的寫生傳統(tǒng)，但是以前的寫生活動(dòng)多停留在興趣愛(ài)好階段，參與者主要也是本土畫家，雖有對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)物的熱愛(ài)，但由于諸多因素，帶來(lái)藝術(shù)面目的接近等發(fā)展瓶頸，隨著觀瀾湖寫生計(jì)劃“走出去，請(qǐng)進(jìn)來(lái)”戰(zhàn)略的實(shí)施，原本由于旅瓊畫家的介入已經(jīng)日益多元化的海南美術(shù)寫生“生態(tài)”變得更加豐富、活躍，帶有各地地域文化特質(zhì)、又具有強(qiáng)烈個(gè)性藝術(shù)語(yǔ)言的國(guó)內(nèi)名家對(duì)海南美術(shù)界形成了沖擊、交流、融匯、提升之勢(shì)。舉兩個(gè)具體的例子，王銳、李生琦作為“觀瀾湖寫生計(jì)劃”暨“南方油畫山水畫派”的雙棲畫家，此前更多作為室內(nèi)創(chuàng)作型畫家一展其長(zhǎng)，但隨著頻繁參與寫生活動(dòng)，并通過(guò)與多種藝術(shù)風(fēng)格的高水準(zhǔn)畫家的交流，他們有所吸收、有所變化，當(dāng)然仍有著自我風(fēng)格的延續(xù)及精神品格的堅(jiān)守，幾年下來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們的作品已經(jīng)有了相應(yīng)的演變及提升。

　　這次川瓊兩地畫家的“來(lái)回賽機(jī)制”，就將“走出去，請(qǐng)進(jìn)來(lái)”的優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮，在四川首回合有了情感與創(chuàng)作積淀之后，來(lái)到海南的第二回合，已經(jīng)相互熟悉的川瓊兩地畫家的寫生創(chuàng)作及理論研討的激情進(jìn)一步迸發(fā)，大家坐到一起展開(kāi)“寫生與創(chuàng)作關(guān)系”的研討，也就成了瓜熟蒂落的事情。

　　從畫家這次寫生作品的實(shí)績(jī)中就可以看到這種寫生的學(xué)術(shù)自覺(jué)、自信的建立，并非妄贊，而是客觀存在的現(xiàn)實(shí)。像曾參與培育了羅中立、何多苓、陳叢林、張杰等四川美術(shù)多位人才，有“四川油畫教父”之稱的四川音樂(lè)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)馬一平的《老船回望》，其“一河兩岸”的方式，讓人想起古代畫家倪瓚，而對(duì)岸邊老船的刻畫，不禁讓人想起畫者豐厚的人生閱歷，其取舍安能說(shuō)是偶然？而馬先生恰恰強(qiáng)調(diào)“對(duì)景寫生時(shí)要有一種精神厚度”。四川美協(xié)副主席張國(guó)忠的《紅樹林之一》則非常注重光影變化的處理，情趣盎然，而他之于寫生，是“要有站在這個(gè)場(chǎng)景面前的自覺(jué)，感受到這個(gè)環(huán)境里的生命力和與其所產(chǎn)生的情感共鳴，就容易把文化融進(jìn)去?！彼拇涝航淌谖虅P旋《東水港碼頭之一》，帶有其特有的個(gè)人情致，既有高度的概括提煉，又有許多耐人回味的細(xì)節(jié)。其余，像張昌貴、林泉、劉嘉偉、彭烈洪、何哲生、米金銘、王嵬、王建軍等也都有各自的藝術(shù)個(gè)性及追求。

　　海南畫家也不遑他讓，久經(jīng)戰(zhàn)陣后，他們的寫生作品及理論總結(jié)，也上了一個(gè)新的臺(tái)階。李生琦教授的《東水港小景》中充滿國(guó)畫書寫的逸趣，詩(shī)情濃郁，他常言“寫生與創(chuàng)作是一碼事，但從常規(guī)的寫生轉(zhuǎn)換為一個(gè)藝術(shù)品，需要一種創(chuàng)造”。丁孟芳的《觀瀾湖風(fēng)景之一》景象開(kāi)闊，宛如全景山水，體現(xiàn)出畫家良好的學(xué)養(yǎng)及宏大的抱負(fù)。劉運(yùn)良的《眺望南洋街》，選取了他所喜愛(ài)的騎樓題材，在雄渾的黑石與秋風(fēng)中舞動(dòng)的芒草中屹立的電影公社南洋街，有一種堅(jiān)守者的風(fēng)采。梁峰的《東水港風(fēng)景》則精心刻畫一條斑駁殘破的漁船，似乎與其人物畫的追求一樣。海口市美協(xié)主席王銳是觀瀾湖寫生計(jì)劃的發(fā)起人及組織者之一，他的《和風(fēng)》，繼續(xù)著他的“東方詩(shī)意風(fēng)景”的探索，既有寫實(shí)，又有構(gòu)成及抽象意味，還飽含精神性。其余，像陳奕文、譚龍建、周國(guó)富、馮青、王義輝等，寫生作品中都透露出對(duì)家鄉(xiāng)山水的共同熱愛(ài)，同時(shí)又作出了不同的藝術(shù)表達(dá)。

　　“九”這個(gè)數(shù)字，在中國(guó)文化中的地位非凡，觀瀾湖寫生計(jì)劃第9季的總結(jié)，也帶有前九季盤點(diǎn)的意味，筆者寫得雖長(zhǎng)，自覺(jué)言之有物。當(dāng)然，我的良好的個(gè)人感覺(jué)，是否與觀者的觀感相對(duì)應(yīng)，那就要請(qǐng)各位方家指教了！

　?。ㄗ髡邽楹Ｄ鲜∥乃囋u(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）