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瓶中怪 只要有生活,就有民謠
來(lái)源: 海南日?qǐng)?bào) 作者:劉夢(mèng)曉 時(shí)間:2016-12-30 15:13:10 星期五

?觀眾認(rèn)真聆聽

?“瓶中怪”演出現(xiàn)場(chǎng)

演出中的“瓶中怪”   

  文記者?劉夢(mèng)曉

  海口的夜色在冬雨的暈染下,有點(diǎn)陰冷,人們行色匆匆,趕著去找尋一個(gè)棲身的去處。在一家封閉的小型音樂(lè)演出室里,樂(lè)聲悠揚(yáng)。一曲民謠歌曲《小黃花》和弦輕快,節(jié)奏悠揚(yáng),仿若一泉凈水,洗禮白日里人們喧鬧的心。

  “我不是第一次到??冢瑓s是第一次在??谘莩??!毖莩雠_(tái)上歌手寥寥幾句演出說(shuō)明,就撥弄起了琴弦,一場(chǎng)民謠的約會(huì)將人們的心浸入樂(lè)聲中。

  “怪人”和??诘腻忮?/p>

  舞臺(tái)上民謠歌手的名字叫“瓶中怪”,一位年輕卻留著與年紀(jì)不相仿的絡(luò)腮長(zhǎng)胡子的歌手。

  在民謠演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng),觀眾多習(xí)慣于和臺(tái)上的歌手進(jìn)行互動(dòng)交流,因?yàn)樾⌒〉囊婚g音樂(lè)室,可以容納不過(guò)百人,而歌手和聽眾之間的距離,很多時(shí)候僅僅只隔了一只鼓或一個(gè)麥克風(fēng)。歌手和聽眾間的互相調(diào)侃、問(wèn)答成為演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的常態(tài)。

  可“瓶中怪”的演唱現(xiàn)場(chǎng),頗有一份“高冷”的意味——極少與臺(tái)下交流,自顧自地彈唱,一曲終了,又起一曲。

  “瓶中怪”端坐在小板凳上,左手在弦上上下游動(dòng),右手很有節(jié)奏地?fù)芘傧?。美妙的聲音就從那?jiǎn)簡(jiǎn)單單的六根弦里飄了出來(lái),一曲《動(dòng)人》時(shí)而輕柔婉轉(zhuǎn),像微風(fēng),像細(xì)雨,充斥著慵懶、憂愁。如詩(shī)般的歌詞,是“瓶中怪”的一位詩(shī)人朋友所作。

  那只顧自我的彈唱,讓這場(chǎng)民謠現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì),來(lái)得更為純粹。臺(tái)下是來(lái)自各地的歌迷,他們有的是年齡尚淺,在象牙塔中汲取養(yǎng)分的學(xué)生,得知這場(chǎng)民謠聚會(huì)而來(lái)感受別樣的文化生活;有的是工薪一族,私底下又是文青一枚,在歌聲里懷念自由和青春;也有年齡稍微大一些的中年人,他們的到來(lái),則是源自于民謠本身的吸引。

  他把自己送給了音樂(lè)

  關(guān)于“瓶中怪”這個(gè)名字,在西方的神話中,是類似于阿拉丁神燈里的巨人,同樣擁有令主人夢(mèng)想成真本領(lǐng)的怪人。在民謠歌手“瓶中怪”的身上,這個(gè)名字卻和神話毫無(wú)關(guān)系?!皟H僅因?yàn)槲沂撬孔墓秩??!迸c舞臺(tái)上的高冷畫風(fēng)截然不同,舞臺(tái)下“瓶中怪”的氣質(zhì)中,更多的是一份活潑和善談。在臺(tái)上,他喜歡戴上一副墨鏡,以“一鏡之隔”,與臺(tái)下的觀眾保持適當(dāng)?shù)木嚯x。在臺(tái)上,他更愿意沉浸在彈唱的世界里,指尖撩過(guò)琴弦,跳動(dòng)的音符便如流水一般飛瀉出來(lái)。

  2000年,“瓶中怪”走進(jìn)大學(xué)校園。在這里,他將中學(xué)時(shí)代所汲取的音樂(lè)養(yǎng)分盡情釋放。從幼時(shí)喜歡的流行音樂(lè),再到后來(lái)邂逅了“黑豹樂(lè)隊(duì)”、邁克爾·杰克遜等知名樂(lè)手的搖滾樂(lè)曲,音樂(lè)的多樣性、包容性給了他全新的認(rèn)知。在大學(xué)自由的沃土中,他擁有了第一只吉他,也組建了第一個(gè)樂(lè)隊(duì)。追隨著樂(lè)隊(duì)在舞臺(tái)上演出,成為了他難忘的經(jīng)歷。

  “第一次上臺(tái)很緊張,包括現(xiàn)在上臺(tái)也還是緊張,所以我喜歡把自己和聽眾隔絕起來(lái),讓他們看不出我真實(shí)的情緒,才能夠聆聽到更純粹的音樂(lè)?!睂?duì)“瓶中怪”來(lái)說(shuō),無(wú)論多少次的登臺(tái)演出,每一次都像是第一次。而十幾年來(lái),音樂(lè)所給予他的力量,也是他試圖傳播給聽眾的力量。大學(xué)畢業(yè)后,“瓶中怪”去深圳的一家琴行工作,也算是與音樂(lè)“為伍”。最終,這個(gè)“怪人”放棄了這份讓很多人羨慕的工作,只因?yàn)槟菢拥臓顟B(tài),其實(shí)與音樂(lè)沒(méi)有太大的關(guān)系。樂(lè)器,不應(yīng)冰冷地被撫摸,要流淌出樂(lè)曲才有深意;歌者,要與樂(lè)器融為一體才有意義。

  在此后的兩年時(shí)間里,“瓶中怪”曾擺過(guò)地?cái)?,也曾無(wú)所事事,最終以一把吉他,完成了自我的精神救贖——他把自己送給了音樂(lè)。

  2010年,“瓶中怪”正式出道,經(jīng)過(guò)幾年籌備,在2014年發(fā)行了第一張民謠專輯《失去的夢(mèng)》,12首歌里包含了12個(gè)故事。以文章開頭的《小黃花》為例,那輕快而活潑的歌詞,是“瓶中怪”和一位好友的邂逅?!坝眯↑S花去形容這位朋友再貼切不過(guò),朝氣蓬勃的、堅(jiān)忍不拔的而又明媚燦爛的,就希望用我的歌詞,去讓聽眾能夠聽到這樣的一個(gè)形象?!?/p>

  在歌曲《廿四日記》,“陽(yáng)光曲折的照向了無(wú)底深淵,也許腳步該放慢一些。讓我們看清那不曾讀懂的人生,讓我們像放肆的孩子那樣撒野?!边@是歌者的心聲,也是聽眾與年紀(jì)相適宜的迷茫。

  “選擇民謠,就是它更貼近生活?!睙釔垡魳?lè),卻不為音樂(lè)所累,不為創(chuàng)作而作,是“瓶中怪”之“怪”,所以這也并不是一位樂(lè)曲量高產(chǎn)的原創(chuàng)歌手。從事音樂(lè)6年來(lái),他僅創(chuàng)作了40余首曲目,卻有《落空》《關(guān)于你和我》《幻想的童年》《西露雅香》等歌曲被歌迷傳唱。

  民謠就在生活中

  沒(méi)有搖滾樂(lè)的重金屬打擊聲,不同于爵士樂(lè)節(jié)奏的復(fù)雜性,有別于流行樂(lè)的通俗易懂和易于傳播,民謠歌曲中所擁有的簡(jiǎn)單而溫馨的旋律,更有一股才入耳孔、卻上心頭的情緒。它時(shí)而柔軟,時(shí)而哀傷,時(shí)而振奮人心,時(shí)而充滿力量?!皬哪愕母枨?,我們看到的更多是感傷,怎么會(huì)形成這樣的曲風(fēng)?”面對(duì)疑問(wèn),“瓶中怪”坦然,自己并不是一個(gè)能夠很好地表達(dá)情緒的人,尤其是在生活中??梢魳?lè)的魔力,能夠賦予他的則是快樂(lè)。即便是通過(guò)琴弦撥弄出的傷懷,那也是另外一種積極的力量:“曾經(jīng)有歌迷跟我說(shuō),再也不聽你的歌了,太過(guò)于難過(guò);可也有歌迷跟我說(shuō),再悲傷的生活也不過(guò)如此,再無(wú)奈的故事也只是當(dāng)下。憂傷的歌,是同樣傷痛心情的排泄口,只有發(fā)泄出去了,才有力量從谷底升起?!?/p>

  樂(lè)評(píng)人李皖曾在媒體的專訪中說(shuō)道,民謠最大的特點(diǎn)是真實(shí),具有敘事性,有時(shí)講故事,有時(shí)講自己。

  時(shí)下,音樂(lè)界一些民謠歌手也逐漸被人們所關(guān)注。從早前的周云蓬、萬(wàn)曉利、樸樹、老狼、許巍等歌手,到近幾年陸續(xù)出名的李志、郝云、馬頔、陳粒、堯十三等,愈加受到聽眾的歡迎。

  “R&B、HIP-HOP音樂(lè)的興起,和時(shí)尚有關(guān),它們音樂(lè)的來(lái)源是外來(lái)的,旋律、曲調(diào)也是外來(lái)的,使我們的生活與音樂(lè)隔得非常遠(yuǎn),而民謠拉近了人們和生活之間的距離。”李皖說(shuō),民謠離我們的生活并不遠(yuǎn),“只要有生活、有歌唱,就有民謠?!?/p>

 ?。ū景嬲掌舌嚧杭t提供)

(編輯:吳茜)

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