????文昌公仔戲如何再迎“春天”？

　　公仔戲演員（右二）走進(jìn)校園宣傳公仔戲。

　　文昌公仔戲（木偶戲）入選2008年國家級第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，是具有海南地方特色的戲曲表演藝術(shù)品種之一。公仔戲驚艷人間六百年，融文學(xué)、美術(shù)、音樂、戲曲為一體，是根植于民眾之中的民間藝術(shù)瑰寶，具有極高的藝術(shù)鑒賞、娛樂價(jià)值和寓教于樂的社會(huì)價(jià)值。近年來，因新潮文化和網(wǎng)絡(luò)沖擊，年輕觀眾流失，尚存的公仔戲團(tuán)已“青黃不接”，后繼乏人，屬瀕危傳統(tǒng)劇種。很多小孩子更是看都沒看過，著實(shí)讓人心痛。如果有時(shí)間、有機(jī)會(huì)，您會(huì)看一場公仔戲嗎？

　　癡迷公仔戲三十五載?姻緣也是因戲而生

　　9月21日，坐在記者面前的韓丹桂皮膚黝黑，像是一名農(nóng)婦。讓人驚奇的是，她一張口說話，唱戲的腔韻就從聲音中流露了出來：時(shí)而急，時(shí)而緩，時(shí)而夾雜著俗語，有板有眼，字正腔圓。

　　韓丹桂在文昌市鋪前鎮(zhèn)長大。“要學(xué)戲，就先得是‘戲癡’?！痹陧n丹桂的家族里，外公黃聞愛是一名“戲癡”。受外公影響，韓丹桂也成了一名“戲癡”，高中畢業(yè)后，韓丹桂拜外公為師?！巴饩€、正線、內(nèi)線、反線、古腔……公仔戲聽著簡單，實(shí)際唱起來很講究。各種唱腔每天要不停地練，嗓子常練到說不出話來。”韓丹桂說，1982年農(nóng)歷11月12日，她第一次上臺演《打虎》和《楚玉娥求寶》兩出戲，臺下掌聲雷動(dòng)，她激動(dòng)得熱淚盈眶。

　　韓丹桂的姻緣也是因戲而生，她的公公郭遠(yuǎn)程也是一名公仔戲班主，與黃聞愛熟識，后來韓丹桂嫁給了郭遠(yuǎn)程的兒子郭澤偉。嫁到郭家后，韓丹桂隨著郭遠(yuǎn)程的戲團(tuán)四處唱戲。如今，韓丹桂是兩個(gè)公仔戲班的班主。在公仔戲的世界里，韓丹桂是眾多傳承人中的一個(gè)，可在韓丹桂的世界里，公仔戲就是她的全部承諾與堅(jiān)守。

　　在公仔戲中，韓丹桂一人能串演四五個(gè)角色，她操縱木偶、邊唱邊跳，表演天衣無縫。近20年來，韓丹桂教出了數(shù)十名徒弟?！跋蛭野輲煂W(xué)藝的大多是年紀(jì)較大、對公仔戲接觸較多的老一輩，年輕人對公仔戲所知甚少，更別說前來學(xué)習(xí)?！表n丹桂說，她每到一處演戲，都殷切盼望能吸引年輕人的目光。

　　公仔戲是民間藝術(shù)瑰寶。

　　演戲不單為生活?更是共同的夢想

　　家住文昌的黃瓊英是公仔戲第三代傳人，18歲出道演出，風(fēng)光一時(shí)。她的祖父黃聞愛、父親黃宏利都是公仔戲團(tuán)團(tuán)長，相傳一百多年了。黃瓊英繼承父親的衣缽，就在她的演技越來越爐火純青時(shí)，公仔戲的演出卻走入了低谷。身為公仔戲劇團(tuán)團(tuán)長，她倍感無奈。

　　“收入太低，家里的開銷難以支撐。”21日，47歲的黃瓊英對記者說，她的戲團(tuán)有10人，5名樂手、4名演員、1人打理道具。每年農(nóng)歷正月、二月是他們最忙的時(shí)候，兩個(gè)月下來能演50多場戲，這占到全年演出的一半。一場演出，旺季戲酬千余元，淡季六七百元，平均下來每人不到100元收入。

　　“演出3場，還不夠泥漿工一天的收入?！秉S瓊英苦笑?！敖?jīng)營暗淡，但幾個(gè)老姐妹、老哥弟都樂意跟著我干，不單是為了生活，更重要的是我們有共同的夢想?！秉S瓊英性格開朗，說一切她都看開了。

　　“我們這些藝人平時(shí)在家務(wù)農(nóng)或做點(diǎn)小買賣，接到演出邀請才聚起來。有時(shí)候演出只有十個(gè)八個(gè)群眾看，且都是上了年紀(jì)的老人，但我們還是很賣力地演出?！秉S瓊英說，“現(xiàn)在觀眾少了，如果我們再不認(rèn)真演，以后觀眾就更少了，沒有市場了?！比缃褡屔響呀^技的黃瓊英苦惱的是找不到公仔戲的傳人?！昂⒆佣疾粣酆霉袘颍乙膊粫?huì)強(qiáng)迫他們接班?！秉S瓊英說，現(xiàn)在年輕人都不喜歡學(xué)習(xí)公仔戲。相傳久遠(yuǎn)的藝術(shù)眼看要失傳，她格外著急，“要是有人愿意學(xué)習(xí)公仔戲，我愿意收為徒弟，讓公仔戲藝術(shù)傳承下去?！?/p>

　　公仔戲演出讓觀眾驚嘆。

　　缺少年輕觀眾?公仔戲后繼乏人

　　在文昌市錦山鎮(zhèn)，公仔戲藝人吳坤春告訴記者，文昌公仔戲大多在生日、結(jié)婚、考上大學(xué)等喜慶活動(dòng)中演出。上世紀(jì)80年代，文昌公仔戲曾繁榮一時(shí)。如今受市場局限漸漸萎縮，一些表演藝術(shù)無法顯示，一味迎合雇主的喜好演些渲染喜慶氣氛的劇目。藝人為了生活無從追求藝術(shù)，也使得公仔戲的表演藝術(shù)性大打折扣。如今有戲劇藝術(shù)色彩的劇目越來越少，傳統(tǒng)優(yōu)秀劇本演出少了，漸漸失傳。

　　形勢迫使公仔戲團(tuán)為了生存進(jìn)行激烈競爭。吳坤春曾經(jīng)營一家戲團(tuán)，后來連工資也發(fā)不出，只好解散戲團(tuán)。文昌公仔戲藝人黃奕高說：“我們的日子越來越艱難，現(xiàn)在涌現(xiàn)出了很多瓊劇團(tuán)，人家都請劇團(tuán)來唱戲了，就算有人請公仔戲班最多也就一個(gè)晚上，下一個(gè)晚上就是瓊劇，不會(huì)再像以前一樣，連續(xù)幾個(gè)晚上都演公仔戲了。很多著名公仔戲班都解散了。那些樂器用得好的也到瓊劇團(tuán)吹奏了。”藝人老化也直接威脅著公仔戲傳承。吳坤春說，他們幾個(gè)藝人都已經(jīng)是六七十歲的人了，只有黃瓊英47歲最年輕。他所了解的各地戲團(tuán)的人員年齡都偏大，總有演不動(dòng)的一天，可找不到優(yōu)秀青年人來接班。

　　公仔戲第三代傳人黃瓊英建議，公仔戲需要政府扶持走創(chuàng)新之路。政府在保護(hù)公仔戲表演藝術(shù)形式的同時(shí)，專門撥經(jīng)費(fèi)補(bǔ)貼支持演出，培養(yǎng)表演專門人才，派專人挖掘整理優(yōu)秀傳統(tǒng)劇本，創(chuàng)作符合時(shí)代特色的新劇本，走創(chuàng)新之路才能真正挽救文昌公仔戲。

　　有關(guān)部門

　　挽救公仔戲需要走藝術(shù)創(chuàng)新之路

　　為弘揚(yáng)本土文化，保護(hù)優(yōu)秀遺產(chǎn)，文昌市不定時(shí)舉辦公仔戲進(jìn)各鄉(xiāng)鎮(zhèn)展演活動(dòng)。不久前，文昌市旅文委送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)走進(jìn)文城鎮(zhèn)敬老院，為老人們表演了一臺精彩的木偶戲。今年6月，文昌市旅文委舉辦了文昌公仔戲撐公唱腔傳習(xí)培訓(xùn)班，邀請了多位著名公仔戲老藝人現(xiàn)場傳授技藝。

　　文昌市旅文委林主任告訴記者，目前文昌有公仔戲班近50個(gè)，分布在各鄉(xiāng)鎮(zhèn)。公仔戲缺乏專業(yè)創(chuàng)作人，根本談不上創(chuàng)作或藝術(shù)創(chuàng)新。藝人們演的都是祖上流傳下來的傳統(tǒng)劇目，使群眾眼疲?！肮袘虻膫鞒屑毙璨扇∏袑?shí)有效的保護(hù)措施，征集和保護(hù)公仔戲的劇目，創(chuàng)作新劇本，培養(yǎng)公仔戲藝人和演奏樂手，使之代代相傳，并通過展演、比賽等活動(dòng)，擴(kuò)大公仔戲的影響，培養(yǎng)新觀眾群?！绷种魅伪硎尽?/p>

?

?

相關(guān)鏈接：

?