德意志制造聯(lián)盟－－100年的德國建筑與設計

　　由華·美術館與德國對外關系協(xié)會聯(lián)合主辦，深圳華僑城股份有限公司、北京德國文化中心歌德學院、慕尼黑工業(yè)大學建筑博物館共同支持的“德意志制造聯(lián)盟——100年的德國建筑與設計”展于2017年1月14日至3月5日在深圳華·美術館展出。本次展覽呈現了20世紀德國文化經濟史中的重要篇章之一 ——德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）成立百年來的代表性設計物品（如器皿、家具等）、制造聯(lián)盟歷年展覽的海報、出版物、建筑模型、繪畫、攝影以及影片。這些展品以及文獻資料將按照時間順序分七個時段展現德意志制造聯(lián)盟自1907年成立以來在社會變遷與時事的驅動下逐漸成熟與蛻變。這次展覽不僅是一個歷史回廊，更是帶了前瞻性的歷史視角去探討我們共同面對的未來。

　　德意志制造聯(lián)盟既是技術發(fā)展歷史的副產物，也是創(chuàng)造歷史的先驅。十九世紀德國的統(tǒng)一和德意志帝國的成立，促使人們期待德國民族風格的樹立，包括在藝術和手工業(yè)興起合作的工藝美術領域。在德國十九世紀末開始的工藝美術改革運動，將英國工藝運動視為榜樣，并做出了新的發(fā)展：他們堅持在機器所致的大量生產直線上升、手工業(yè)沒落的大環(huán)境下提升物品品質，并且通過展覽和出版所展現的高品質物品來進行公眾教育和培養(yǎng)大眾品味，改變社會觀念和生活態(tài)度。1906年的德國第三屆手工藝展覽，將藝術和設計融入生活為出發(fā)點，向公眾展示設計與藝術的社會功能。這個展覽被普遍認為實現了現代工藝美術運動的突破，藝術家個體、工藝美術學校、手工業(yè)代表以及“藝術工業(yè)”之間的協(xié)作終于變成了“和弦”。

　　秉持著同樣的核心理念，在1907年10月，12名藝術家、建筑師以及12家位于慕尼黑的企業(yè)聯(lián)合創(chuàng)建了德意志制造聯(lián)盟。創(chuàng)建人將目標定義為“通過藝術、工業(yè)和手工業(yè)的協(xié)作，通過教育、宣傳以及對所有相關問題的一致立場，促進工藝制造更趨高雅”。制造聯(lián)盟的成立匯集了當時德國所有著名的設計師，如彼得·貝倫斯（Peter Behrens）、理查德·里門施密特（Richard Riemerschmid）、亨利·范·德費爾德（Henry van de Velde）、赫爾曼·穆特修斯（Hermann Muthesius）等人。這些設計師和建筑師志同道合，在聯(lián)盟成立之前就以“生活改革”運動為己任，致力于改善工業(yè)產品及其生產形式，并且試圖通過藝術家和工匠結成的生產共同體。聯(lián)盟成立之后，更致力從“沙發(fā)靠墊到城市建造”將整個工業(yè)化的生活世界按照藝術的觀點“進行改良”，用這些擁有“好形式”的物品對民眾進行藝術的“教育”，“構建良好風俗”。成員們堅持：產品應該按照其用途、使用方法、原料和生產方式去進行設計，最終從良好的“使用價值”中自然而然地產生一種美。

　　一戰(zhàn)前德國企業(yè)與德意志制造聯(lián)盟在產品改良運動下的合作，不僅獲得了經濟上的成功，也在世界競爭中創(chuàng)造起屬于德國的文化以及影響世界的民族“品牌”。在此后的發(fā)展歷程里，德意志制造聯(lián)盟在不同領域都取得了令人矚目的成績。制造聯(lián)盟以“民眾教育者”的身份，通過出版物（如魏瑪共和國時期最為活躍的德國藝術雜志《形式》（Die Form），其中不僅討論了設計工作中包括從設施到服裝、從印刷術到社區(qū)房屋的種種問題，還提供了范例式的解決意見）和制造聯(lián)盟博物館及展覽（如“形式”（Die Form，1924），“電影與攝影”（Film und Foto，1929）等），表達聯(lián)盟綱領、藝術目標和教育理想，傳播了聯(lián)盟強烈的愿景——在發(fā)生巨變的世界里，結合最新科技發(fā)展，對所有物品進行重新設計。聯(lián)盟還發(fā)掘展示使用新技術媒體的先鋒作品，改變傳統(tǒng)觀看習慣，推動實驗性質藝術創(chuàng)作的發(fā)展。聯(lián)盟的國際影響力同樣也延伸到建筑與規(guī)劃領域：1927年聯(lián)盟在斯圖加特的維森霍夫住宅區(qū)舉辦的展覽展示了國際建筑先鋒們設計的新興居住形式和建筑領域標準化及合理化的新道路；勒·柯布西耶（Le Corbusier）、J. J. P·奧德（J.J.P. Oud）和漢斯·夏?。℉ans Scharoun）設計的建筑群落現在仍然是二十世紀現代建筑中最為重要和最具國際影響力的典范；制造聯(lián)盟住宅區(qū)作為斯特加特建筑實驗的后續(xù)設計，成為“現代人”的居住和城市建設模型……從產品、平面、建筑、城市規(guī)劃到展覽成果交流，制造聯(lián)盟不僅得到社會的認可，其它國家包括奧地利、瑞士、瑞典以及英國等的效仿，同時也為聞名的包豪斯（Bauhaus）等機構奠定了穩(wěn)定的基礎?，F在全世界對于工業(yè)設計都有一種普遍的共識和慣例，即“在學校教授工業(yè)設計，在企業(yè)研發(fā)工業(yè)產品，在展館推出工業(yè)設計展覽”，可以說，這首先是德意志制造聯(lián)盟的功勞。

　　與一戰(zhàn)時德意志制造聯(lián)盟在為國效力的信念下積極活躍于當時的政治活動中不同，1933年德國進入納粹統(tǒng)治下的民族社會主義時期，制造聯(lián)盟作為德國最重要的藝術機構被“一體化”（Gleichschaltung），所有的活動都受到了納粹意識形態(tài)的影響，開始走向消亡。直至二戰(zhàn)結束，德意志制造聯(lián)盟在經歷了戰(zhàn)爭、社會動蕩、組織從解體到重組后，把注意力集中在戰(zhàn)后重建，以“新世界”“新形式”等口號繼續(xù)制造聯(lián)盟長期以來所堅持的理想。包括為重建確立了標準和規(guī)范，甚至新的居住形式，“新形式”成為制造聯(lián)盟接下來二十年的設計主導概念，啟發(fā)了聯(lián)盟成員及業(yè)內同行“最重要的不是本國的新發(fā)展，而是如何在豐富的產品類型中做出合適的選擇”思想。但重組的德意志制造聯(lián)盟依然影響力在減弱，逐漸其失去了之前的重要性和地位，轉而被同時期的其他機構和學院取代聲望。

　　在成立五十年之后，德意志制造聯(lián)盟再次提出了一個引起全社會關注的話題。制造聯(lián)盟的一些成員在經濟奇跡中敏銳地意識到，快速的經濟增長、消費需求與城市發(fā)展帶來了一系列的環(huán)境污染和生態(tài)破壞問題，其中的領軍人物是瓦爾特·羅索（Walter Rossow）。在1959年的一次大會上，制造聯(lián)盟著重提出過分城市化與工業(yè)化開發(fā)對土地（環(huán)境）的巨大破壞，呼吁人們放慢腳步重新留意身邊的生態(tài)問題。在制造聯(lián)盟也以政治介入者的角色影響政策的同時，他們的活動和出版物也強調市民的政治自主和社會責任。在20世紀的最后30余年里，制造聯(lián)盟在國家建設問題中的注意力轉移到人們居住的大環(huán)境，也經歷了眾多激烈的內部討論和路線轉換，挖掘出諸如用完即扔的富裕社會、參與性規(guī)劃、“看不見的設計”等新主題，引導人們進行思考。從關注制造業(yè)問題轉移到消費問題，從“態(tài)度群體”轉變?yōu)椤靶袆尤后w”，盡管德意志制造聯(lián)盟在百年間提出了眾多不同主題的問題和思考，但多年來的工作核心依然離不開“生活”二字。

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