文藝創(chuàng)作應(yīng)敢于觸碰“硬”話題

　　近日，反腐劇《人民的名義》成了社交媒體的熱門話題，并引發(fā)年輕人紛紛“追劇”。有媒體甚至稱其為“史上尺度最大反腐劇”，認(rèn)為無論是人物設(shè)定、背景格局還是社會(huì)深度，較以往作品都有重大突破。

　　《人民的名義》受追捧的原因很多，除上面提及的尺度大等因素外，單從文藝創(chuàng)作角度看，也有諸多值得贊賞的地方。如該劇大規(guī)模起用老戲骨，這些演員大都經(jīng)過漫長職業(yè)生涯錘煉，演技高超，較之當(dāng)下的那些“小鮮肉”而言，更能讓觀眾心服，產(chǎn)生較理想的觀劇體驗(yàn)。與此同時(shí)，這也是一部真正有訴求的作品，與其說是因?yàn)閯≈械恼我刈屓烁杏X其與眾不同，不如說是因?yàn)樵搫≡陬}材選擇、表達(dá)效果等方面都銳意革新，做了影視作品本該做的事情，返璞歸真，因此才讓觀眾感到久違。?

　　《人民的名義》改編自周梅森的同名小說，他從上世紀(jì)80年代起便以反腐為題材創(chuàng)作出一系列作品，這種敢于觸碰“硬”題材、扎根現(xiàn)實(shí)的精神，恰恰是時(shí)下諸多作家缺少的。近年來，反映現(xiàn)實(shí)問題的純文學(xué)作品并不多見，不少作家為追求經(jīng)濟(jì)回報(bào)、成為所謂熱門IP，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作俗濫的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。對(duì)此，有人認(rèn)為反腐這樣的“硬”題材太難把握，圍繞著每一個(gè)腐敗分子，有太多細(xì)節(jié)需要追究，而文學(xué)講究的是想象和感性認(rèn)知，過多追求細(xì)節(jié)反而會(huì)敗壞文學(xué)之美。周梅森自己也承認(rèn)：“公布出來的腐敗案件的廣度、深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作家的想象，生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)走到作家藝術(shù)想象的前面去了?！比绾巫屛膶W(xué)作品具有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，的確是需要文學(xué)創(chuàng)作者認(rèn)真考慮的問題?？伞坝病鳖}材不易處理不能成為作家回避時(shí)代重大話題的理由，正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)走在想象之前，它才能為文學(xué)創(chuàng)作提供源源不斷的養(yǎng)料，作家在主動(dòng)接觸、調(diào)查這些現(xiàn)實(shí)題材時(shí)，才能不斷深化對(duì)社會(huì)、國家的認(rèn)知，創(chuàng)作出與時(shí)代同呼吸、共命運(yùn)的作品。面對(duì)反腐這一難啃的文學(xué)話題，周梅森愈挫愈勇，不少作家則選擇退避三舍，這一對(duì)比本身就相當(dāng)耐人尋味。

　　《人民的名義》給了那些熱心制作雷劇、玄幻劇的制片人一記當(dāng)頭棒喝。藝術(shù)源于生活又高于生活。然而曾幾何時(shí)，電視上充斥著宮斗戲、翻拍的武俠劇、抗日神劇、頗具魔幻色彩的網(wǎng)劇等，卻唯獨(dú)少了反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的時(shí)代劇，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言，這實(shí)在太反常了?，F(xiàn)實(shí)中，黨和政府的反腐力度空前強(qiáng)勁，反腐敗斗爭(zhēng)如火如荼地進(jìn)行著，影視圈不該啞然無聲。在影視行業(yè)，過去那些質(zhì)次價(jià)高的作品不僅敗壞了觀眾的審美品味，也產(chǎn)生了“劣幣驅(qū)逐良幣”的負(fù)面效應(yīng)，讓真正有現(xiàn)實(shí)情懷、忠于藝術(shù)表達(dá)的作品漸漸淡出公眾視野。某種程度上講，拍攝《人民的名義》這樣的電視劇是吃力不討好的，因?yàn)槠漕}材過于嚴(yán)肅、宣揚(yáng)的主題相對(duì)宏大，觀眾審美水平高低一時(shí)間還難以精確判斷。不過事實(shí)足以讓人感到欣慰，真正有品位、有水準(zhǔn)的影視作品仍然受到人們的認(rèn)可。對(duì)于看似生硬的題材，只要?jiǎng)?chuàng)作者善加捕捉，同樣能處理得妙趣橫生。我們的實(shí)際生活，我們生于斯長于斯的現(xiàn)實(shí)世界才是影視創(chuàng)作的富礦。?

　　希望《人民的名義》能起到分水嶺的作用，自此之后，敢啃、善啃反腐等“硬”話題的文藝作品越來越多，進(jìn)一步豐富觀眾的精神世界。