1953年，?？谑行氯盒莿F部分演藝人員的合影。這是目前能夠找到的最早的瓊劇戲班舊照，圖中有瓊劇界早期的幾位大腕———吳桂喜、鄭長和、三升半、陳烈三（后排自右向左）。海南省瓊劇院 供圖

　　百年瓊劇春秋

　　道光十五年（1835），“瓊城梨園班”應(yīng)邀到越南西貢演出，開瓊劇出國演出之先河。圖為1985年?？谑协倓F赴泰國演出受到華僑熱捧和僑領(lǐng)接見。記者 陳怡 翻拍

　　海南省瓊劇院二團新編瓊劇《白兔記》劇照。記者 陳德雄 攝　

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　　瓊劇，在海南方志中被記載為“土戲”，這與其他地方毫無二致。

　　受元代潮州劇戲班影響，瓊劇戲班出現(xiàn)于明代中葉。

　　“戲班”是過去的提法，也是民間延續(xù)至今的叫法，它其實就是“劇團”。有據(jù)可考的瓊劇戲班是清代嘉慶年間成立的“瓊城梨園班”，迄今約200年歷史；最新的戲班恐怕是兩年前，由新生代男旦云碧玉組建的“海南云碧玉瓊劇團”。

　　瓊劇戲班的歷史，從某個角度來看，其實折射了瓊劇發(fā)展的歷程，既有坎坷也有輝煌，既有高山也有低谷。

　　在瓊劇發(fā)展的漫漫長河上，一個個戲班猶如一葉葉扁舟，揚帆啟程，順流而下，經(jīng)風(fēng)雨歷陽光，有些乘風(fēng)破浪踏歌而行，有些帆楫難支黯然倒下……但是，“戲班之舟”總是在“時光河流”上不停地航行，或消失，或新生……

　　最早的瓊劇戲班明代出現(xiàn)

　　據(jù)《海南島志》載：“元代，海南已有手托木頭班，來自潮州。明中葉，土人仿之，就有土戲。”這是有關(guān)海南戲班的最早記載。

　　而有戲班名稱、事跡可考的最早戲班社是清嘉慶年間（1796一1820）成立的“瓊城梨園班”，其前身是天啟至崇禎年間（1621一1644）入瓊的福建漳州“老三春班”，他們初住于海口，一邊演出，一邊教徒，后來因旅演艱難，部分藝人返回家鄉(xiāng)漳州，部分藝人留下落戶?？?、瓊山、定安、澄邁等地。清嘉慶年間，他們重新集合一起，吸收本地木偶班藝人參加，更名為“瓊城梨園班”，全班近百號人，藝員有白玉娃、金公仔、吳福光、林童、梁振玉等。清道光十五年（1835），該班應(yīng)邀到越南西貢演出，帶去的劇目有《琵琶記》、《白兔記》、《金印記》、《方世玉打擂》等，深受廣大僑胞歡迎，首開了瓊劇出國演出之先河。

　　自“瓊城梨園班”以后，海南島各地成立的土戲班社數(shù)以百計，較有影響的有嘉樂班、泰昌班、瓊順班、福堂班、東安利班、聯(lián)珠公司班、萬年春班、色秀年班、瓊漢年班、概順連班等……

　　據(jù)老藝人梁家樑、陳敬軍講述：海南早期戲曲班社一般都在農(nóng)村生成，由資方出資經(jīng)辦，聘請藝人組班，班主由資方擔(dān)任；也有由名生名旦與資方合資組建，邀請其他藝人入班，班主由資方和名優(yōu)擔(dān)任。一些是以名優(yōu)命名的戲班，如“成桂班”、“歧彩班”、“長和班”等。按照海南各地俗例，“公期”都要“綁班”演戲，每年正月至七月，是戲班演戲旺季，稱為“戲春”；十月至十二月，一般沒有戲演，加上雨水頻繁，稱“雨水春”，戲班多要散班停演。舊時戲班多為班主制，班主在散班時選好“十大臺柱”，即以正生、正旦為主，貼生、貼旦、梅香旦、須生、婆腳、雜腳為輔，加上掌板（鼓師）、首手（琴師）組成，并預(yù)付定金。其他次要藝員待來年再聘并議定演出薪金。

　　早期戲曲班社演出設(shè)備相對簡陋，演出場地要求不高，演出質(zhì)量較為粗俗，故戲班也被稱為“草臺班”或“厚皮班”。但藝員體制齊全、分工明確，每個文武大班約有三四十人，有文戲佬倌、武戲佬倌、文牌（掌調(diào)）、武牌（掌板）、邀戲（開寫腳本或提綱）、掌班（聯(lián)絡(luò)員）、賬房、衣箱、雜箱、燃燈、廚房、夫雜（為班主和名伶佬倌抬轎子者）等司職人員，這些人員統(tǒng)歸班主管理。

　　至于戲班伶工的演出報酬，差別極為懸殊，名角演一晚大都有二十個光洋，甚至更多。班主組班前，預(yù)付的定金少則幾百個光洋，多則一千個，有的還有股份，散班時還可以得到分紅。一般演員和樂工報酬卻很少，最低的只有一個光洋或一百余個銅板，班主管飯，菜要自己掏錢買。盡管演出薪金低薄，但為了養(yǎng)家糊口，他們在散班前還是求班主或名角收留，希望來年繼續(xù)在班中演出。

　　從舊戲班里過來的老藝人梁家樑說：“早期戲班鄉(xiāng)下生鄉(xiāng)下長，一年四季都是在鄉(xiāng)下演出，藝人也都是農(nóng)民出身，一卷鋪蓋就走南闖北，睡公廟祠堂，吃田頭農(nóng)家，演出認真卻報酬微薄，但還是苦中有樂。”

　　文明戲班

　　在硝煙戰(zhàn)火中歷練

　　1931年10月30日，瓊崖特委在《反帝宣傳工作大綱》中指出：“瓊崖戲劇團及各地演劇，黨要注意指導(dǎo)演出帝國主義屠殺炮轟中國人民，國民黨軍閥勾結(jié)帝國主義……慘事”。多種歷史文件確鑿有據(jù)地證明：抗戰(zhàn)時期，海南特委重視以戲曲作為革命斗爭的宣傳工具，并指導(dǎo)著劇團在根據(jù)地的演出活動。

　　在“五四”新文化運動影響下，海南各地紛紛組織起演出文明戲的班社和劇團，如府海學(xué)生在瓊崖中學(xué)成立的瓊崖十三屬學(xué)生聯(lián)合會劇團、文昌中學(xué)青年學(xué)生張明凱、吳克寰、陳崇雅等人組織的“學(xué)生班”，編演宣傳民主進步的話劇、瓊劇演出，繼而成立以演文明戲的華南、明新、二南等劇團，演出了《社會鐘聲》、《省港大罷工》、《愛國運動》、《新舊婚姻》等一批文明戲。

　　林文英（又名林格蘭，原文昌縣清瀾港四亢村人）就是文明戲極力宣傳的一個英雄人物。民國十五年，劇作家吳發(fā)鳳根據(jù)林文英的革命事跡編寫成《林格蘭就義》一劇，由華南劇團首演，一時轟動了文昌及海府地區(qū)。不久，泰國瓊籍華僑得知以后，特邀劇團到曼谷演出。首晚演出，劇場座無虛席，林格蘭的英勇事跡使觀眾深受感動，演到林格蘭就義時，全場感動哭泣。演出結(jié)束后，全場觀眾起立默哀，久久不愿離去。第二天華僑自發(fā)買來花圈，放在劇場周圍以示哀悼，然后帶領(lǐng)劇團全體人員瞻仰林文英在泰居住過的舊居及其遺物。華僑還給劇團贈送銀款，鼓勵多排演反映辛亥革命的時裝戲，體現(xiàn)了華僑的愛國主義精神。

　　日寇侵瓊以后，海南戲班紛紛散伙，在農(nóng)村僅存?zhèn)€別中、小班社，境況也是十分艱難，時演時散，朝不保夕，很多藝人被迫出走東南亞，海南戲曲陷于絕跡。在瓊崖工農(nóng)紅軍和各地赤衛(wèi)隊進行艱苦卓絕的斗爭中，為了配合抗戰(zhàn)宣傳，開始成立一些小型戲班，編演鼓舞群眾斗志的文明戲。

　　在革命斗爭處在最困難的情況下，母瑞山根據(jù)地組織成立了“紅軍劇團”，演出《省港大罷工》、《社會鐘聲》等文明戲。曾任瓊崖紅軍第一獨立師師長的梁秉樞，在《瓊崖工農(nóng)紅軍戰(zhàn)斗史片斷》中寫道：“紅軍組織瓊劇團，自編革命劇本，排練公演，把群眾的文娛生活搞得活躍起來，這對于宣傳和鼓舞士氣是起了一定作用。附近白區(qū)鄉(xiāng)村的群眾，知道母瑞山的紅軍演出的瓊劇，極其精彩，便不辭勞苦，爬山越嶺來觀看我們劇團的演出，一時名聲大噪。后來，萬寧縣有一個地方劇團的生角、旦角色，也跑來看我們演出，受我們的影響，要求參加紅軍劇團，使那個地方劇團也解散了?！杯傃绿匚瘯涶T白駒及其他同志還集體創(chuàng)作謳歌男女青年投身革命的現(xiàn)代戲《雙朵云》，在紅軍所在地瓊東第四區(qū)演出。

　　1931年初，瓊崖特委東路紅軍成立“東路瓊劇團”，團長為林樹全，藝員有蔡永鸞、陳世經(jīng)、紀永鳳等三十多人，排演了《打倒白色恐怖》、《原形畢露》、《烈女報夫仇》等劇目，劇團隨東路紅軍在革命根據(jù)地六連嶺一帶，配合土地革命戰(zhàn)爭宣傳演出。

　　廣東瓊劇院在荒坡上誕生

　　海南島解放后，離散藝人重新歸隊組織瓊劇團，民營戲班似雨后春筍般涌現(xiàn)，廢除班主制，所有戲班登記掛鉤，并更名為劇團。1953年，為貫徹國務(wù)院有關(guān)戲曲改革精神，海南戲曲界開展了“改戲、改人、改制”的“三改”工作，建立了兩個很有影響的改革試點劇團：集新劇團和新群星劇團。

　　集新劇團由藝人潘輝生、王政堂、王黃文等在?？诎l(fā)起成立。1956年廣東省人民政府將該團改為全民所有制，更名為“廣東瓊劇團”，主要演員有王黃文、陳華、陳麗梅、王鳳梅、王廣花、紅梅、蘇慶雄等。該團積極上演優(yōu)秀劇目，不演爆肚（提綱）戲，不演通宵戲，建立導(dǎo)演、演出、學(xué)習(xí)、財務(wù)等經(jīng)營管理制度，是第一個建立黨、團組織的瓊劇團體。發(fā)掘、整理傳統(tǒng)劇目有《紅葉題詩》、《搜書院》、《賣胭脂》和新編歷史劇《海瑞回朝》。

　　新群星劇團由藝人陳烈三、韓文華、鄭長和、三升半等發(fā)起成立。1956年改名為?？谑协倓F，主要演員有陳烈三、林道修、韓文華、三升半、鄭長和、李長城、吳桂喜、陳樂元、陳育明等，整理演出的傳統(tǒng)劇目有《龍滾江救嫂》、《烏鴉戲鳳》、《林攀桂與楊桂英》及新編歷史劇《王佐斷臂》等。

　　提起這兩個重點團，經(jīng)歷其中的著名瓊劇演員陳育明感慨地說：“這兩個團集結(jié)了當(dāng)時最強的演員陣容，個個都是大名鼎鼎的藝人，行當(dāng)齊全，主創(chuàng)精干，演出了不少優(yōu)秀劇目，將瓊劇戲班推上了發(fā)展的最頂峰?！?/p>

　　1957年廣東瓊劇團隨廣東代表團赴京演出戴譽歸來后，藝員們依然住在?？谑薪夥怕泛喡闹駪蛟豪?。團長王黃文感慨地對海南文教處副處長鄭放說：“應(yīng)該要些土地來解決藝員的宿舍問題了?！编嵎耪f：“要地可以，但還是和?？谑协倓F聯(lián)合起來向政府申請更好?！编嵎胚€說：“以后要成立瓊劇院，兩個團合并要地也好為以后建院打基礎(chǔ)?！痹卩嵎诺姆e極奔波下，“劇團要地計劃”很快得到實現(xiàn)，劃出?？凇叭锿ぁ保ń窈８?9號）的一塊荒地，作為劇團的永久駐地。

　　1958年下半年，海南區(qū)文教處開始著手“廣東瓊劇院”籌建工作。廣東瓊劇團和海口市瓊劇團作為合并對象，但還是達不到定編人數(shù)，兩團領(lǐng)導(dǎo)多次協(xié)同文教處討論補充人員問題，有人認為瓊海縣瓊劇團可以并入，該團有臺柱“新長和”王政堂，聲名大，并入后會如虎添翼；但更多人推薦文昌縣聯(lián)合瓊劇團的王英蓉，她剛隨廣東瓊劇團赴京演出《張文秀》取得成功，很有發(fā)展前途，于是同意吸收文昌縣聯(lián)合瓊劇團的王英蓉。但是此事一提，立即遭到時任文昌縣委書記黃白天的斷然拒絕，他的理由簡單而堅決：“文昌縣人民也需要王英蓉，要調(diào)就把全團人員調(diào)走，不調(diào)就一個都不要動?！弊詈蟮慕Y(jié)果是：文昌縣聯(lián)合瓊劇團全體人員都調(diào)入廣東瓊劇院。

　　“三里亭”被確定為“廣東瓊劇院”駐地后，廣東瓊劇團和海口市瓊劇團的藝員開始自力更生，同心協(xié)力，揮鋤拿鏟來開發(fā)建造自己新的家園。在斬棘挖土平展地面中，經(jīng)常會挖出棺材板和人骨頭，妥善處置以后，便在這荒地上建起兩排新瓦房，左排為?？谑协倓F人員居住，右排為廣東瓊劇團人員居住，并在瓦房周圍種植了一些木棉、梧桐、鳳凰、木麻黃等樹苗。

　　1959年1月20日上午，“廣東瓊劇院成立大會”在大同戲院隆重舉行。參加大會人員除了廣東瓊劇團、?？谑协倓F、文昌縣聯(lián)合瓊劇團約二百余藝員外，還有海南區(qū)戲曲改革委員會的陳鶴亭、林炬、邢詒平、范會青、韓棲洲等。

　　“縣鎮(zhèn)劇團”的輝煌歲月

　　上世紀七八十年代，瓊劇界迎來了新的春天。據(jù)海南文化部門統(tǒng)計：登記在冊的專業(yè)劇團達26個，每個縣都有一個代表著本縣最高水準的瓊劇團；而業(yè)余劇團更是遍地開花，滲透海南島每一個角落，最多時達一千多個，幾乎每個鄉(xiāng)鎮(zhèn)都有一個業(yè)余劇團，每個村都有一二個業(yè)余瓊劇演員。曾經(jīng)主持創(chuàng)辦過黎族苗族自治州通什瓊劇團的老藝人符策超說：“自治州瓊劇團從1969年就開始創(chuàng)辦，靠自籌經(jīng)費、政府補貼堅持下來，除滿足自治州觀眾的瓊劇需求外，還走遍全島各地演出，靠賣票演出就維持到了建省撤州”。

　　當(dāng)年的“縣團”，被那個年代海南群眾視為“精神極品”來追求。每每有“縣團”下鄉(xiāng)來演出，都會出現(xiàn)萬人空巷、人山人海的景象。就是平時田間地頭、茶余飯后，只要一提到文昌縣瓊劇團，立即會提到洪雨、夏炎、悟光、艾艾和《白云塔》、《紅淚影》；一提到萬寧縣瓊劇團，立即會提到進和、胡蝶、桂卿和《廣東開科》、《金菊花》；一提到澄邁縣瓊劇團，立即會提到和平、蔚武、桂英、瓊玉和《三堂會審》、《啞女告狀》……還有瓊海、定安、瓊山、屯昌、保亭、白沙等“縣團”，他們都擁有頗具知名度的招牌藝員與劇目，并且都有一個共同點，就是以演出古裝戲為主，為了參加各個時期的瓊劇調(diào)演，也會創(chuàng)作演出一些現(xiàn)代劇目。獨有文昌縣瓊劇團，是當(dāng)年海南唯一專演時裝戲的一個瓊劇團體。

　　文昌縣瓊劇團于1960年創(chuàng)辦，首任團長韓南元，主要演員有蘇慶云、符怡蝶、洪雨、艾艾、周愛英、羅月蓮、韓悟光、林明存、朱永法、王式炎、陳益孝、韓愛娥等。1962年，該團演出時裝戲《三里灣》打響以后，副縣長兼宣傳部部長的英若十分高興，他像給自己的孩子開名字一樣，也給劇團里的主要演員開藝名，給洪玉泰開藝名“洪雨”，韓悟光藝名是“晴陽”，周愛英藝名是“金桃”，云國美藝名是“艾艾”，陳益孝藝名是“海嘯”，韓愛娥藝名是“白貽”，王式炎藝名是“夏炎”，林芳鑾藝名是“谷鸚”，顏若梅藝名是“紫徽”，邢益光藝名是“益雅”等，成為當(dāng)時文昌縣瓊劇團的一大亮點，更使那些主要演員的名聲如日中天。

　　文昌縣瓊劇團最初是白手起家，沒有辦團經(jīng)費，沒有居住練功房屋，但還是靠自力更生，刻苦學(xué)藝，“傳幫帶”出了一批各具表演特點的演員：韓悟光特長演郭建光（《沙家浜》）、鄭民威（《大義滅親》）等胸懷大志的英雄人物；《雷雨》里的周樸園是夏炎最拿手的角色；陳益孝則是“甘草演員”，什么角色都能演，如《年輕一代》里的王喜滿、《蘆蕩火種》里的刁德一等；洪雨擅長演具有英雄氣概的女性形象，如《江姐》里的江雪琴、《龍江頌》里的江水英、《沙家浜》里的阿慶嫂等；云國美則是大家閨秀、善良民女的最佳扮演者，如《雷雨》里的繁漪、《糟慷之妻》里的周婉貞等；韓愛娥則是演雙槍老太婆、柳母一類老旦形象的無二人選。

　　這些演員，這些劇目，讓文昌縣瓊劇團紅透海南島。1981年，海南區(qū)黨代會在瓊海召開，文昌縣瓊劇團在瓊海演出由云國美、韓悟光、陳益孝、韓愛娥主演的時裝戲《白云塔》，連演十四場，場場爆滿，好評如潮。老藝人韓悟光回憶說：“《白云塔》在瓊海演出之后，又移點回文昌縣重興公社演出，也是出現(xiàn)人山人海的現(xiàn)象，四、五角錢一張戲票，供不應(yīng)求，只好在劇場里臨時增加座位，在農(nóng)民家租借來的長椅上糊上號碼出賣，演出當(dāng)晚各種車輛從重興劇場堵塞到了文南中學(xué)。第二天早上，人們在劇場里及周圍拾到幾籮筐當(dāng)晚人滿為患而擠掉的各種鞋子……”

　　令人堪憂的海南戲班現(xiàn)狀

　　用一句話來概括現(xiàn)今海南戲曲團體的現(xiàn)狀：專業(yè)劇團改制轉(zhuǎn)企，運作艱難；民營劇團弱肉強食，適者生存。

　　1988年海南建省以后，由于受多元文化的沖擊，瓊劇演出墨守成規(guī)，難以創(chuàng)新，劇目陳舊落套，表演質(zhì)量粗劣，導(dǎo)致瓊劇觀眾大量流失，趨向于老齡化，從而使演出市場越演越狹，上門來“綁戲”的鄉(xiāng)村首事日漸減少，幾乎吻合了“公祖飼戲班”的傳言。尤其是那些民營瓊劇團，演藝日子越來越過得十分艱難，原來駐扎或設(shè)置聯(lián)絡(luò)點于“瓊劇鎮(zhèn)”大致坡的民營瓊劇團多達二十余個，如今僅存六七個在慘淡經(jīng)營著，主要藝員變動性大，今日演東家，明日演西家，哪家給出高薪金哪家就能請到好演員，戲班就維持得更久。駐扎在府城的海藝瓊劇團團長蒙平感慨地說：“民營劇團競爭太激烈了，要有雄厚的辦團經(jīng)費，配置先進的舞臺設(shè)備，專業(yè)人才缺乏，要花重金聘請優(yōu)秀生腳旦腳。戲金高攀農(nóng)民請不起，演出少了，花錢的地方太多，帶一個劇團壓力確實很大?！?/p>

　　“縣團”的日子也好不到哪里去。?？谑协倓F和瓊山瓊劇團已經(jīng)改制為瓊劇演藝公司，瓊海市瓊劇團易名為文化館瓊劇研究展演團，還有定安縣瓊劇團、澄邁縣瓊劇團、文昌瓊劇團等，只能處在以自籌經(jīng)費為主、偶然得到政府補貼中過日子。要創(chuàng)作演出一個新戲，大都走企業(yè)贊助之路；逢上“雨水春”演出淡季，藝員工資都有縮減或發(fā)不出去。

　　海南省瓊劇院是唯一被政府資金供養(yǎng)著的瓊劇團體，擔(dān)負著傳承發(fā)展瓊劇藝術(shù)的重任。多次為瓊劇爭得榮譽的海南省瓊劇院一團團長符傳杰說：“雖然目前我院還是得到政府的扶持，但每一個瓊劇院人要有居安思危的意識，多演戲演好戲，打造精品爭取榮譽，才不辜負政府與人民的期望?！?/p>

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