?日軍占領(lǐng)海南期間，以海南黎族生活畫印刷的明信片。

日軍占領(lǐng)海南期間，發(fā)行并寄出的明信片（背面）。

日軍占領(lǐng)海南期間，以文昌公園照片印刷的明信片。

日軍占領(lǐng)海南期間，以海口風(fēng)光畫印刷的明信片?！　∥挠浾?傅人意?圖記者?武威

　　編者按

　　明信片本是傳遞問候祝福的載體，但它又無意間扮演了記錄者的角色，風(fēng)光明信片、紀(jì)念明信片、手繪明信片……不同時(shí)代的明信片總是在不經(jīng)意間留下了歷史的印記，或勾勒了那個(gè)階段的社會(huì)風(fēng)貌，或展示了地方自然風(fēng)光和人文情感。本期《海南周刊》為您展示不同時(shí)期的海南明信片，講述明信片背后的故事。

　　一張泛黃的明信片，裹著心事，伴著暮鼓晨鐘，踏著向晚的青石街道，或跋山涉水，或漂洋過海，風(fēng)塵仆仆地來到你的面前。一段往事，幾句寄語，數(shù)行短詩，誠誠懇懇，讓寫信者與收件人重逢，讓舊事與心事再見。

　　傳情達(dá)意、遙寄心情，本是明信片最初的功能。但是，一些印有時(shí)代烙印的明信片，卻像一個(gè)個(gè)老古董，走進(jìn)歷史這個(gè)半開的櫥柜，讓后人銘記，揮之不去。

　　在?？谑胁┪镳^的櫥柜里，就靜靜地躺著三十余張日軍侵瓊時(shí)期、帶著海南印記的舊明信片。日軍隨軍畫家勾勒出的海南風(fēng)貌或隨軍攝影師鏡頭下的海南一隅，無不見證著那段血雨腥風(fēng)、不容忘記的歷史。

　　日軍鐵蹄遍布瓊島

　　或許是在一個(gè)炎熱的午后，沒有一絲風(fēng)。椰樹掩映下，不遠(yuǎn)處江面上的小船點(diǎn)點(diǎn)，波瀾不驚，海口標(biāo)志性建筑鐘樓，正在守望著這座城市。然而，令人毛骨悚然的是，一面日本軍旗已赫然插在低矮的樓房上。這是日本隨軍畫家武藤夜舟手繪的彩色明信片《?？谒姟?。

　　另一張由古城江觀氏畫的《海南島零族一家》，藍(lán)天白云下，低矮的茅草屋內(nèi)，挽著發(fā)髻的女主人似乎在準(zhǔn)備當(dāng)天的午飯，屋外，篝火通紅，男主人攬著孩童，狗兒蹲坐著搖著尾巴……而屋后高高矗立的日本國旗，透露出日軍的鐵蹄已踐踏黎峒。

　　在一張名為《文昌公園》的明信片上，身著黃色軍裝的日軍在亭子里休憩。

　　實(shí)是一片血雨腥風(fēng)，畫面上卻是一片風(fēng)和日麗之景象。

　　椰樹、鐘樓、渡口、集市、黎族茅草屋等具有海南鮮明特色的元素構(gòu)成的明信片上的風(fēng)景；軍事便郵、檢閱濟(jì)，以及表達(dá)思鄉(xiāng)，抑或介紹海南風(fēng)貌的日文，讓人不難推測明信片為日本軍郵；日軍軍旗插在?？?、文昌、三亞等地，也透露出日軍的刺刀已不斷揮向瓊島。

　　時(shí)間的指針撥向1939年2月10日凌晨3時(shí)，日軍在?？谑行阌⑻煳哺坶_始登陸。半天之內(nèi)，?？谑袇^(qū)、府城相繼淪陷。

　　隨后，日軍以?？?、三亞、崖城為據(jù)點(diǎn)，分別向南、向東、向北，向東南沿海及內(nèi)陸地區(qū)進(jìn)攻，形成南北夾擊包抄之勢，在短時(shí)間內(nèi)鯨吞整個(gè)瓊島，開始對海南島長達(dá)6年多的法西斯殖民統(tǒng)治。

　　據(jù)?？谑胁┪镳^館長陳鴻飛介紹，類似這樣的明信片，館藏共有36張，多為不同的民間收藏愛好者捐贈(zèng)。從畫面及信件內(nèi)容不難推測，這些明信片均出自1939-1945年日本侵瓊時(shí)期，是日軍侵瓊的鐵證。

　　海南收藏愛好者王彥程曾為部分館藏明信片的主人。王彥程說，這些明信片收藏的時(shí)間跨度長達(dá)十幾年，有的是從日本回流的，有的是他閑逛?？谑詹厥袌龌蚴⊥夤磐娉菚r(shí)收回來的，有的為朋友贈(zèng)送。部分日軍軍郵明信片還曾在2012年?？谑胁┪镳^舉辦的日軍侵瓊文物史展上展出，反響熱烈。

　　用風(fēng)光粉飾戰(zhàn)爭

　　紅色的“檢閱濟(jì)”、密密麻麻的日文，這些館藏的明信片，不少已有郵寄過的痕跡。

　　明信片《海口所見》，淡藍(lán)色的日文字跡顯示：寄件人是南支派遣八三零部隊(duì)一位軍人，收件人為住在日本福岡一位名為吉川敏雄的人。信件大意是：“吉川兄，多保重吧！我現(xiàn)在很好，正在參加某某戰(zhàn)爭，向你致敬！”

　　又如另一張明信片則由寄件者向收件人介紹海南的風(fēng)土：“華南水稻種植可收兩季，而日本只收一季?！敝档米⒁獾氖?，明信片上均印有“日軍便郵”的字樣。

　　海南大學(xué)歷史系教授張興吉接受海南日報(bào)記者采訪時(shí)表示，二戰(zhàn)期間，各國都有發(fā)行類似的軍郵明信片，有的為收費(fèi)軍郵，有的則由軍方統(tǒng)一支付郵資，在軍中免費(fèi)發(fā)行。明信片上內(nèi)容主要是當(dāng)?shù)仫L(fēng)景宣傳，由軍人將侵占地的風(fēng)景寄回去，提高士氣，與家人溝通，為支持戰(zhàn)爭的軍方行為。

　　張興吉留意到，上述《?？谒姟访餍牌兴霈F(xiàn)的“某某部隊(duì)”是用兩個(gè)圓圈來表示，落款處的“南支”事實(shí)上是華南派遣軍?，是當(dāng)時(shí)日軍一個(gè)大戰(zhàn)役范圍的部隊(duì)。之所以模糊部隊(duì)名稱，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)日方軍郵有著嚴(yán)格的審查制和保密制，因此，寫明信片者主要是向?qū)Ψ綀?bào)平安，并介紹一下風(fēng)土人情，但是內(nèi)容又不能太具體。

　　記者翻看這些明信片發(fā)現(xiàn)，其中不乏體現(xiàn)當(dāng)時(shí)海南一片風(fēng)和日麗之景象：古城江觀氏畫下的《海南島市場》，幾位頭頂草帽的島民圍坐在一起，雞、鴨在籮筐里待賣；同樣，一張名為《海口市場》的黑白攝影作品也有著同樣的集市祥和之景。

　　日軍此舉是出于何種目的？張興吉表示，一方面，日軍侵瓊后，為實(shí)現(xiàn)其領(lǐng)土野心，對海南島進(jìn)行移民是一個(gè)重要的舉措，將這些美麗風(fēng)光展示給收件的日本人，意圖吸引更多的日本移民來瓊。另一方面，選取一些“和平”之景作為明信片內(nèi)容，不難看出日軍當(dāng)時(shí)有粉飾戰(zhàn)爭之嫌。

　　海南文化事業(yè)被控制

　　在這些明信片中，武藤夜舟、勝山佑芳、古城江觀氏等名字作為明信片的作者頻頻出現(xiàn)。記者在網(wǎng)絡(luò)上檢索這些名字時(shí)發(fā)現(xiàn)，全國各地日據(jù)時(shí)期的明信片、畫報(bào)等都有出現(xiàn)。

　　據(jù)張興吉介紹，當(dāng)時(shí)日本戰(zhàn)爭總動(dòng)員的戰(zhàn)略和其他國家戰(zhàn)爭動(dòng)員不同，日本要求各個(gè)階層都為戰(zhàn)爭服務(wù)、受軍方雇傭，包括小說家、作家、畫家、攝影家等。因此，此類明信片中攝影者和畫家應(yīng)為日本名家，日軍希望借名人效應(yīng)來宣傳戰(zhàn)爭。

　　張興吉介紹，比如，武藤夜舟師從近代日本著名畫家百福百穗，從畫風(fēng)來看，是由中國畫衍生出來的東洋畫，水墨成了水彩，沿襲了浮世繪中特別講究的線條感，均用毛筆作畫。戰(zhàn)爭中，武藤夜舟還為《滿洲事變繪卷》的畫作記錄“九·一八”事變，也是日本侵華歷史的寶貴史料和實(shí)物佐證。

　　而古城江觀筆下的《海南島零族一家》，事實(shí)上與《蘇州城外》《揚(yáng)州五柳橋》等七張明信片為同一時(shí)期所做，作為名家專輯明信片發(fā)行。

　　如果說借用明信片名家效應(yīng)來宣傳戰(zhàn)爭透露出日軍的野心，那么這些日本軍郵明信片中所印制的出版方也可一窺當(dāng)時(shí)海南文化事業(yè)現(xiàn)狀。

　　在這張名為《新天地海南島》的黑白影相明信片背面，印著昭和十五年六月廿七（即1940年6月27日）發(fā)行，發(fā)行所為?？谑姓駯|街海南印刷公司，代表者池上清德，攝影勝山佑芳。

　　“代表者為日本人，盡管印刷公司仍有‘海南’二字，實(shí)則當(dāng)時(shí)的文化印刷事業(yè)已被日方控制，開海南圖書輯印之先河的海南書局，在這一時(shí)期早已被迫關(guān)門停業(yè)?！睆埮d吉說。

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