原標(biāo)題：瓊劇藝術(shù)家演繹革命現(xiàn)代戲經(jīng)典劇目

　　瓊音新韻情悠長

　　“一番話字字重千金，撥開迷霧照亮我的心，好像是引來萬泉河水層層浪，沖刷掉我胸中點(diǎn)點(diǎn)灰塵……”鏗鏘高昂的瓊劇旋律響起，由國家一級(jí)演員、瓊劇名家黃慶萍演唱的瓊劇唱段將聽眾重新帶回那段激情燃燒的歲月。

　　《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》今年出版發(fā)行。

　　這一瓊劇唱段收錄于今年出版發(fā)行的音樂專輯《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》。該專輯由南方出版社出版，?？谑蟹沁z中心和?？谑腥罕娝囆g(shù)館推出，由年近九旬的瓊劇作曲家吳梅作曲，年過七旬的瓊劇表演藝術(shù)家黃慶萍、陳振安演唱。這三位海南瓊劇名家在近3年的時(shí)間里對(duì)瓊劇老劇本、老曲譜等史料進(jìn)行再挖掘再演繹，在專輯中再現(xiàn)了一批優(yōu)秀的革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目唱段，其中包括《紅色娘子軍》《智取威虎山》《沙家浜》《江姐》等劇目的經(jīng)典唱段。

　　業(yè)內(nèi)人士表示，《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》是我省首張以革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目為主題的專輯，通過再現(xiàn)革命年代經(jīng)典劇目展現(xiàn)了瓊劇唱腔的演變和發(fā)展。

　　再現(xiàn)革命現(xiàn)代戲瓊劇經(jīng)典

　　革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目多移植于京劇樣板戲。上世紀(jì)六七十年代，海南瓊劇藝術(shù)家對(duì)京劇樣板戲進(jìn)行改編和二次創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)瓊劇的韻律和曲調(diào)特點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行了本土化的譜曲和演繹，又在一定程度上保留了京劇樣板戲的特色內(nèi)容。相較于同時(shí)期的本土瓊劇作品，革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的曲調(diào)更加跌宕曲折，唱腔也更加緊湊高昂。

　　瓊劇作曲家吳梅。（資料圖）

　　時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)，再次重現(xiàn)原汁原味的革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目并非易事。吳梅、黃慶萍和陳振安三位年逾古稀的瓊劇名家，為何要花費(fèi)大量精力和金錢發(fā)起制作《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》這樣一張專輯？

　　“從2015年起，我們就有制作革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔專輯的想法。我們見證了新中國的成長歷程，希望在瓊劇中唱出自己的愛國之情?！秉S慶萍回憶道，上世紀(jì)六七十年代是革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目盛行的時(shí)期，也是她藝術(shù)生涯中重要的成長期。在此期間，她曾演繹過阿慶嫂、吳清華和江姐等眾多經(jīng)典角色，并在演繹這些人物形象的過程中迅速成長。

　　由于諸多原因，上世紀(jì)六七十年代流傳的眾多革命現(xiàn)代戲瓊劇經(jīng)典作品并沒有完好地保存下來，如今的觀眾很難再聽到當(dāng)年原汁原味的作品?！拔覀兿胫谱饕粡垖］?，再現(xiàn)當(dāng)年的革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目，對(duì)瓊劇經(jīng)典作品進(jìn)行再挖掘和再演繹。”出于這樣的初衷，黃慶萍和陳振安、吳梅進(jìn)行了溝通，三人迅速達(dá)成了共識(shí)。

　　“我們已經(jīng)退休多年，做這張專輯不圖名、不圖利，只希望通過自己的綿薄之力，記錄瓊劇的發(fā)展歷程，展示瓊劇人的赤子之心?！眳敲氛f。

　　從史料中尋找逝去的旋律

　　2017年，《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》專輯制作進(jìn)入籌備階段。從上世紀(jì)六七十年代至今，瓊劇經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，唱腔結(jié)構(gòu)、板式變化、演唱技巧等都發(fā)生了很大變化，部分曲目現(xiàn)在已經(jīng)鮮少演奏，重現(xiàn)革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目頗有難度。

　　這張專輯制作的第一個(gè)難題是作曲難，革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的曲調(diào)特色明顯，與現(xiàn)在的瓊劇曲調(diào)差別很大。但是，幸好吳梅有收藏瓊劇歷史資料的習(xí)慣。他在家中珍藏了一批從上世紀(jì)50年代至本世紀(jì)初創(chuàng)作的瓊劇相關(guān)資料，包括瓊劇劇本、曲譜手稿、藝術(shù)文史類書籍、報(bào)刊、剪報(bào)、老照片、海報(bào)、圖片、磁帶和光盤等資料。為了籌備制作《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》，吳梅常常沉浸在書海中，在史料中尋找逝去的旋律。

　　“這兩年吳梅老師的身體不太好，有時(shí)還要借助輪椅才能活動(dòng)?！秉S慶萍說，在專輯籌備過程中，為了盡早完成作曲工作，吳梅常常要忍受病痛的折磨，坐在書桌前查閱史料，一坐就是一整天。

　　專輯制作的第二個(gè)難題是演唱難。革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的唱腔高亢、昂揚(yáng)，對(duì)演員的精氣神要求很高。對(duì)于青壯年瓊劇演員而言，要唱好這些劇目都是件難事，更不用說黃慶萍和陳振安這兩位年過七旬的瓊劇藝術(shù)家了。

　　“我們每錄完一遍曲目，就請(qǐng)戲迷朋友提出修改意見?！标愓癜舱f，他和黃慶萍會(huì)根據(jù)戲迷的意見再重新錄制，一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)作品進(jìn)行打磨，“直到戲迷們豎起大拇指稱贊‘就是這個(gè)味’時(shí)，我們才松了一口氣?！?/p>

　　專輯制作最后一個(gè)“攔路虎”是經(jīng)費(fèi)。陳振安等三人自掏腰包，拿出多年積蓄投入到專輯制作之中。此外，專輯的籌備也獲得了多方關(guān)注和支持，錄音棚和劇院以成本價(jià)為他們提供場地。?？谑蟹沁z中心和?？谑腥罕娝囆g(shù)館為他們提供了部分經(jīng)費(fèi)和發(fā)行指導(dǎo)。今年是新中國成立70周年，《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》于今年正式面世，成為三位瓊劇藝術(shù)家為祖國生日獻(xiàn)禮的作品。

　　“這張專輯不僅展現(xiàn)了經(jīng)典瓊劇劇目，具有藝術(shù)審美性，還記錄了瓊劇曲調(diào)、唱腔發(fā)展的歷史，極具歷史價(jià)值?！痹谠S多業(yè)內(nèi)人士看來，這張專輯在唱腔中不僅保留了傳統(tǒng)韻味，還巧妙融合了京劇、豫劇等其他戲劇的藝術(shù)特色，在原有唱腔上加以創(chuàng)新融合，讓作品的演繹更富有張力和感染力。

　　1980年，陳振安、黃慶萍（左）在瓊劇舞臺(tái)上飾演梁山伯、祝英臺(tái)。

　　吳梅說，影音資料是梳理、學(xué)習(xí)、研究瓊劇的重要資料，也是記錄瓊劇唱腔、曲韻變化的載體，希望關(guān)注瓊劇藝術(shù)的各界人士能從這張專輯中獲得啟發(fā)，共同推動(dòng)瓊劇的傳承發(fā)展。

　　薪火相傳 初心不變

　　多年來，為了傳承和發(fā)展瓊劇藝術(shù)，已退休多年的黃慶萍、陳振安和吳梅三位瓊劇藝術(shù)家通過“瓊劇進(jìn)校園”活動(dòng)、參加義演和惠民演出、義務(wù)指導(dǎo)瓊劇愛好者等多種方式宣傳和推廣瓊劇藝術(shù)。

　　2003年，黃慶萍在瓊劇《杜鵑山》中飾演柯湘。

　　除了發(fā)行《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》，黃慶萍、陳振安和吳梅還主編了校園瓊劇教唱本《青春旋律》與配套影像素材，推動(dòng)“瓊劇進(jìn)校園”，讓更多青年瓊劇愛好者愛上瓊??；將瓊劇影音作品免費(fèi)贈(zèng)送給瓊劇愛好者學(xué)習(xí)，免費(fèi)為瓊劇愛好者提供培訓(xùn)和指導(dǎo)，讓瓊劇事業(yè)后繼有人。

　　瓊劇愛好者張光濃對(duì)海南日?qǐng)?bào)記者說，“黃慶萍老師為培養(yǎng)瓊劇苗子傾注了大量心血，她甘當(dāng)伯樂，以發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才為己任，將自己的家當(dāng)成培訓(xùn)教室，輔導(dǎo)學(xué)生從不收取任何費(fèi)用。此外，她還經(jīng)常深入基層，到文昌、萬寧、澄邁等市縣進(jìn)行公益授課?！?/p>

　　“只要能看到瓊劇藝術(shù)新人輩出、瓊劇事業(yè)后繼有人，我們苦點(diǎn)累點(diǎn)都是值得的。”黃慶萍、陳振安和吳梅在接受記者采訪時(shí)說。

　　圖片除署名外均由記者鄧鈺翻拍。

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