從史料中尋找逝去的旋律
2017年,《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》專輯制作進(jìn)入籌備階段。從上世紀(jì)六七十年代至今,瓊劇經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展,唱腔結(jié)構(gòu)、板式變化、演唱技巧等都發(fā)生了很大變化,部分曲目現(xiàn)在已經(jīng)鮮少演奏,重現(xiàn)革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目頗有難度。
這張專輯制作的第一個(gè)難題是作曲難,革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的曲調(diào)特色明顯,與現(xiàn)在的瓊劇曲調(diào)差別很大。但是,幸好吳梅有收藏瓊劇歷史資料的習(xí)慣。他在家中珍藏了一批從上世紀(jì)50年代至本世紀(jì)初創(chuàng)作的瓊劇相關(guān)資料,包括瓊劇劇本、曲譜手稿、藝術(shù)文史類書(shū)籍、報(bào)刊、剪報(bào)、老照片、海報(bào)、圖片、磁帶和光盤(pán)等資料。為了籌備制作《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》,吳梅常常沉浸在書(shū)海中,在史料中尋找逝去的旋律。
“這兩年吳梅老師的身體不太好,有時(shí)還要借助輪椅才能活動(dòng)?!秉S慶萍說(shuō),在專輯籌備過(guò)程中,為了盡早完成作曲工作,吳梅常常要忍受病痛的折磨,坐在書(shū)桌前查閱史料,一坐就是一整天。
專輯制作的第二個(gè)難題是演唱難。革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的唱腔高亢、昂揚(yáng),對(duì)演員的精氣神要求很高。對(duì)于青壯年瓊劇演員而言,要唱好這些劇目都是件難事,更不用說(shuō)黃慶萍和陳振安這兩位年過(guò)七旬的瓊劇藝術(shù)家了。
“我們每錄完一遍曲目,就請(qǐng)戲迷朋友提出修改意見(jiàn)?!标愓癜舱f(shuō),他和黃慶萍會(huì)根據(jù)戲迷的意見(jiàn)再重新錄制,一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)作品進(jìn)行打磨,“直到戲迷們豎起大拇指稱贊‘就是這個(gè)味’時(shí),我們才松了一口氣?!?/p>
專輯制作最后一個(gè)“攔路虎”是經(jīng)費(fèi)。陳振安等三人自掏腰包,拿出多年積蓄投入到專輯制作之中。此外,專輯的籌備也獲得了多方關(guān)注和支持,錄音棚和劇院以成本價(jià)為他們提供場(chǎng)地。海口市非遺中心和??谑腥罕娝囆g(shù)館為他們提供了部分經(jīng)費(fèi)和發(fā)行指導(dǎo)。今年是新中國(guó)成立70周年,《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》于今年正式面世,成為三位瓊劇藝術(shù)家為祖國(guó)生日獻(xiàn)禮的作品。
“這張專輯不僅展現(xiàn)了經(jīng)典瓊劇劇目,具有藝術(shù)審美性,還記錄了瓊劇曲調(diào)、唱腔發(fā)展的歷史,極具歷史價(jià)值?!痹谠S多業(yè)內(nèi)人士看來(lái),這張專輯在唱腔中不僅保留了傳統(tǒng)韻味,還巧妙融合了京劇、豫劇等其他戲劇的藝術(shù)特色,在原有唱腔上加以創(chuàng)新融合,讓作品的演繹更富有張力和感染力。
1980年,陳振安、黃慶萍(左)在瓊劇舞臺(tái)上飾演梁山伯、祝英臺(tái)。
吳梅說(shuō),影音資料是梳理、學(xué)習(xí)、研究瓊劇的重要資料,也是記錄瓊劇唱腔、曲韻變化的載體,希望關(guān)注瓊劇藝術(shù)的各界人士能從這張專輯中獲得啟發(fā),共同推動(dòng)瓊劇的傳承發(fā)展。
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