再現(xiàn)革命現(xiàn)代戲瓊劇經(jīng)典

　　革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目多移植于京劇樣板戲。上世紀(jì)六七十年代，海南瓊劇藝術(shù)家對(duì)京劇樣板戲進(jìn)行改編和二次創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)瓊劇的韻律和曲調(diào)特點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行了本土化的譜曲和演繹，又在一定程度上保留了京劇樣板戲的特色內(nèi)容。相較于同時(shí)期的本土瓊劇作品，革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的曲調(diào)更加跌宕曲折，唱腔也更加緊湊高昂。

　　瓊劇作曲家吳梅。（資料圖）

　　時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)，再次重現(xiàn)原汁原味的革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目并非易事。吳梅、黃慶萍和陳振安三位年逾古稀的瓊劇名家，為何要花費(fèi)大量精力和金錢(qián)發(fā)起制作《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》這樣一張專輯？

　　“從2015年起，我們就有制作革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔專輯的想法。我們見(jiàn)證了新中國(guó)的成長(zhǎng)歷程，希望在瓊劇中唱出自己的愛(ài)國(guó)之情。”黃慶萍回憶道，上世紀(jì)六七十年代是革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目盛行的時(shí)期，也是她藝術(shù)生涯中重要的成長(zhǎng)期。在此期間，她曾演繹過(guò)阿慶嫂、吳清華和江姐等眾多經(jīng)典角色，并在演繹這些人物形象的過(guò)程中迅速成長(zhǎng)。

　　由于諸多原因，上世紀(jì)六七十年代流傳的眾多革命現(xiàn)代戲瓊劇經(jīng)典作品并沒(méi)有完好地保存下來(lái)，如今的觀眾很難再聽(tīng)到當(dāng)年原汁原味的作品?！拔覀兿胫谱饕粡垖］?，再現(xiàn)當(dāng)年的革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目，對(duì)瓊劇經(jīng)典作品進(jìn)行再挖掘和再演繹?！背鲇谶@樣的初衷，黃慶萍和陳振安、吳梅進(jìn)行了溝通，三人迅速達(dá)成了共識(shí)。

　　“我們已經(jīng)退休多年，做這張專輯不圖名、不圖利，只希望通過(guò)自己的綿薄之力，記錄瓊劇的發(fā)展歷程，展示瓊劇人的赤子之心?！眳敲氛f(shuō)。

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